Tala (music)
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La palabra tala, tal, taal o taala se refiere al sistema de ritmo en la música de la India. Tal significa literalmente palmada. Los talas son los ciclos rítmicos de una raga.
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Onder tala (spreek uit: taal) wordt in de Indiase muziek verstaan: een ritmische cyclus van een bepaald aantal tellen. In de Hindoestaanse muziek bestaan cycli van minimaal 6 matras (tellen), tot en met een maximum van 28 matras. Elke matra heeft zijn eigen, specifieke klank, of bol. Voor een completer overzicht, zie: Lijst van Hindoestaanse talas.
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Tala – zasadniczy motyw rytmiczny w klasycznej muzyce indyjskiej, nadający utworowi strukturę. Najczęściej stosowanym instrumentem w muzyce północnych Indii jest tabla, czasami również pakhawadź, zaś w stylu południowym – mridanga. Na koncertach nadaswaram mridangę zastępuje thavil. Istnieje wiele skodyfikowanych wzorców rytmicznych oraz metod ich zapisu, jednak jedynie kilka z nich zdobyło wielką popularność, spychając w cień pozostałe. W muzyce hindustańskiej najczęściej stosowaną talą jest , polegający na cyklu 16 uderzeń podzielonych na cztery takty.
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Тала (или тал, талам; санскр. Tâla — хлопанье в ладоши, ритм, такт, танец) — в музыке Индии, этот термин означает как отдельный ритмический рисунок композиции (очень условно соответствуя западному понятию ), так и вообще науку о музыкальном ритме. Теория ритма значительно отличается для двух музыкальных традиций Индии: северо-индийской и южно-индийской (Карнатака). В музыке Карнатака теорию ритма и ритм принято называть Тала в отличие от северного — Таал.
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塔拉(tala, taal, taalam)是印度音樂的節奏模式，為音樂提供有規律的、重複的節奏型。常見的印度鼓有塔布拉鼓(tabla)和(mridangam)，在這些鼓上，可以演奏音高不同的鼓點(bol)，由鼓點串連而成一段節奏的模式(theka)。這些重複的節奏模式和西方詩歌用的節奏型，又或者土耳其音樂的烏素(usul)節奏模式類似。 常用的鼓點(bol)有 Dha, Dhin, Ta, Na, Tin 等，每一個擬聲字模仿鼓的不同聲音，以左右手在鼓中心、鼓邊等不同位置以不同手法敲打而得出。而學習鼓點的過程全靠背誦，老師會傳授簡單的拍子，再慢慢傳授更艱難的拍子。而學生在背誦了很多不同的節奏型之後，便開始有能力在重覆的基礎上即興演奏複雜的節奏，學習過程和中國戲曲所用的鑼鼓經類似，即使有樂譜亦只是僅供參考，全靠背誦。
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Ein Tala (Sanskrit: ताल, tāla, auch tal, taal, in südindischen Sprachen: talam; im Englischen: clap) ist eine zyklisch wiederholte rhythmische Struktur in der klassischen indischen Musik und zählt neben dem Konzept des Raga, das die melodiöse Struktur festlegt, zu deren Grundprinzipien. Sehr einfaches Beispiel: bei einem Tala von 8 Matra (z. B. Kaharva) könnte eine Variation aus 3 Matra bestehen; dreimal wiederholt ergeben die 3 Matra insgesamt also 9 – und lösen sich somit wieder auf dem ersten Matra des nächsten Avartan auf – dem Sam.
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Le tâla est un cycle rythmique, élément essentiel des musiques classiques indiennes. Le mot tâla serait formé[réf. nécessaire] des syllabes tâ (de Tandava, la danse cosmique de Shiva) et de la (de , la contrepartie féminine de Tandava, attribuée à Parvati, l'épouse de Shiva). Le sam n'est pas seulement le premier temps, c'est aussi le moment où les instrumentistes se rejoignent après des variations ou improvisations. C'est donc un signal très fort de ralliement.
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A tala (IAST tāla) literally means a 'clap, tapping one's hand on one's arm, a musical measure'. It is the term used in Indian classical music similar to musical meter, that is any rhythmic beat or strike that measures musical time. The measure is typically established by hand clapping, waving, touching fingers on thigh or the other hand, verbally, striking of small cymbals, or a percussion instrument in the Indian subcontinental traditions. Along with raga which forms the fabric of a melodic structure, the tala forms the life cycle and thereby constitutes one of the two foundational elements of Indian music.
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탈라(Tala), 티티(Titi), 피피(Pipi)는 인도의 음악의 리듬에 관한 기본 개념인 용어이다. 탈라는 서양 음악에서처럼 한마디(小節, 소절)를 더 잘게 쪼개지 않고, 몇 개의 마디를 모은 것으로 이루어진다. 예를 들면 다마르 탈라(Dhamar－tala)에서는 다음과 같은 4마디로 이루어진 아바르타(avarta)가 계속 반복된다. 제1마디는 5박, 제2마디는 2박, 제3마디는 3박, 제4마디는 4박으로 이루어졌는데, 이 네 마디가 모여서 아바르타를 이룬다. 남인도의 탈라는 북인도의 것과 같지만 분류되어 있다. 즉, 3박으로 된 것은 트리수라 자티(trisura jati)이고, 4박으로 된 것은 챠투수라 자티(chiatusura jati)이며, 5박으로 된 것은 칸다 자티(khanda jati)이고, 7박으로 된 것은 미스라 자티(misra jati)이며, 9박으로 된 것은 산키르나 자티(sankirna jati)이다. 이 다섯 자티 중에서 두 자티만을 들어서, 그 두 자티로 된 기본 탈라 7가지를 들면 다음과 같다. 또하나 자주 사용되는 탈라는 아디 탈라(Adi－tala; 4+2+2)인데, 이것은 챠투수라 자티의 트리푸타 탈라에 지나지 않는다.
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Tala (music)
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Tala (Musik)
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Tala (música india)
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Tâla
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탈라 (음악)
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Tala (muziek)
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Tala (muzyka)
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Тала (музыка)
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塔拉 (音樂)
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Ein Tala (Sanskrit: ताल, tāla, auch tal, taal, in südindischen Sprachen: talam; im Englischen: clap) ist eine zyklisch wiederholte rhythmische Struktur in der klassischen indischen Musik und zählt neben dem Konzept des Raga, das die melodiöse Struktur festlegt, zu deren Grundprinzipien. Indische Rhythmik unterscheidet sich vom westlichen „Takt“-System grundsätzlich dadurch, dass hier mit zusammengesetzten Einheiten gearbeitet wird. Ein Tala besteht aus einer bestimmten Anzahl von Schlägen (Matra), die in Abschnitte (Vibhag) eingeteilt sind. Das erste Matra eines solchen Abschnitts trägt eine gewisse Betonung.Die stärkste Betonung trägt das erste Matra des Zyklus (sam = gemeinsam, zusammen). Während die Musiker ihre rhythmischen Variationen (meist Strukturen mit drei Wiederholungen, deren Länge jedoch nicht der eines Avartan entspricht) spielen, treffen sie einander immer wieder auf dieser „Eins“. Die aufgebauten Spannungen lösen sich wieder mit diesem gemeinsamen Schlag. Ein Musikstück endet stets auch auf sam. Sehr einfaches Beispiel: bei einem Tala von 8 Matra (z. B. Kaharva) könnte eine Variation aus 3 Matra bestehen; dreimal wiederholt ergeben die 3 Matra insgesamt also 9 – und lösen sich somit wieder auf dem ersten Matra des nächsten Avartan auf – dem Sam. Manche Vibhags beginnen mit einem unbetonten Matra, dem Khali (wörtlich: ‚leer‘). Die Abfolge eines Talas kann durch Gesten der Hände angezeigt werden: Das erste Matra jedes Vibhags wird durch Klatschen angezeigt, der Khali jedoch durch eine winkende Bewegung mit der Hand, wobei der Handrücken nach unten zeigt. Im Vilambit werden die weiteren Schläge mit den einzelnen Fingern „durchgezählt“, im Vibhag des Khali mit den Fingern der Reihe nach gegen den Daumen.
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La palabra tala, tal, taal o taala se refiere al sistema de ritmo en la música de la India. Tal significa literalmente palmada. Los talas son los ciclos rítmicos de una raga.
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Le tâla est un cycle rythmique, élément essentiel des musiques classiques indiennes. Le mot tâla serait formé[réf. nécessaire] des syllabes tâ (de Tandava, la danse cosmique de Shiva) et de la (de , la contrepartie féminine de Tandava, attribuée à Parvati, l'épouse de Shiva). Le tâla est composé de matras, qui sont des unités rythmiques (ou temps). Chaque tâla possède une structure propre, organisée par temps plus ou moins forts et faibles, le premier temps (appelé sam) étant le plus important. Viennent ensuite le ou les tali, et le ou les khali qui se caractérisent par la présence ou l'absence de clappement de mains. Le temps vide que « l'on offre aux dieux » permet aux musiciens de se repérer dans ce cycle long, permettant ainsi la préparation des improvisations et des compositions démarrant autour du sam. On peut donc avoir des tâlas qui ont le même nombre de temps mais pas la même structure. Le sam n'est pas seulement le premier temps, c'est aussi le moment où les instrumentistes se rejoignent après des variations ou improvisations. C'est donc un signal très fort de ralliement. Il faut se représenter le tâla comme un mode rythmique, avec la manière de s'en servir, infiniment plus riche que les rythmes occidentaux. Plusieurs centaines de tâlas ont été expérimentés au cours des siècles, de nos jours seulement quelques dizaines sont régulièrement utilisés. Le thekâ est la forme de base du cycle, prête à être exécutée par une percussion, puisque chaque mot (bol) indique une frappe particulière. Les tâlas de la musique indienne ne sont pas les mêmes au nord (musique hindoustanie) qu'au sud (musique carnatique) ; bien que similaires et portant des noms identiques, ils ne sont pas construits de la même manière. La musique carnatique en a une vision beaucoup plus mathématique avec des divisions complexes.
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A tala (IAST tāla) literally means a 'clap, tapping one's hand on one's arm, a musical measure'. It is the term used in Indian classical music similar to musical meter, that is any rhythmic beat or strike that measures musical time. The measure is typically established by hand clapping, waving, touching fingers on thigh or the other hand, verbally, striking of small cymbals, or a percussion instrument in the Indian subcontinental traditions. Along with raga which forms the fabric of a melodic structure, the tala forms the life cycle and thereby constitutes one of the two foundational elements of Indian music. Tala is an ancient music concept traceable to Vedic era texts of Hinduism, such as the Samaveda and methods for singing the Vedic hymns. The music traditions of the North and South India, particularly the raga and tala systems, were not considered as distinct till about the 16th century. There on, during the tumultuous period of Islamic rule of the Indian subcontinent, the traditions separated and evolved into distinct forms. The tala system of the north is called Hindustaani, while the south is called Carnaatic. However, the tala system between them continues to have more common features than differences. Tala in the Indian tradition embraces the time dimension of music, the means by which musical rhythm and form were guided and expressed. While a tala carries the musical meter, it does not necessarily imply a regularly recurring pattern. In the major classical Indian music traditions, the beats are hierarchically arranged based on how the music piece is to be performed. The most widely used tala in the South Indian system is Adi tala. In the North Indian system, the most common tala is teental. Tala has other contextual meanings in ancient Sanskrit texts of Hinduism. For example, it means trochee in Sanskrit prosody.
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탈라(Tala), 티티(Titi), 피피(Pipi)는 인도의 음악의 리듬에 관한 기본 개념인 용어이다. 탈라는 서양 음악에서처럼 한마디(小節, 소절)를 더 잘게 쪼개지 않고, 몇 개의 마디를 모은 것으로 이루어진다. 예를 들면 다마르 탈라(Dhamar－tala)에서는 다음과 같은 4마디로 이루어진 아바르타(avarta)가 계속 반복된다. 제1마디는 5박, 제2마디는 2박, 제3마디는 3박, 제4마디는 4박으로 이루어졌는데, 이 네 마디가 모여서 아바르타를 이룬다. 이 14박의 탈라에서 첫박(sam)은 '×'로 표시되고, 제6박(2마디 첫박)은 '2'로 표시되며, 제8박(3마디 첫박)은 '0(khali)'로 표시되고, 11박((4마디 첫박)은 '3'으로 표시된다. sam에서는 두 손을 치는데, 탈라는 이 첫박에서 시작하지 않고, 그와 반대로 그치는데, 이 점에서 한국 음악의 장단과 다르다. khali에서는 두 손을 치지 않고, 오른손을 쳐들어서 앞으로 sam이 나올 것을 주의시킨다. 차우탈과 엑탈은 다같이 12박, 6마디로 되었지만 그 북치는 법에서 다르다. 즉 엑탈은 딘(dhin), 딘(dhin), 다(dha) … 같이 치고, 차우탈은 다(dha), 다(dha), 딘(dhin) … 같이 친다. 남인도의 탈라는 북인도의 것과 같지만 분류되어 있다. 즉, 3박으로 된 것은 트리수라 자티(trisura jati)이고, 4박으로 된 것은 챠투수라 자티(chiatusura jati)이며, 5박으로 된 것은 칸다 자티(khanda jati)이고, 7박으로 된 것은 미스라 자티(misra jati)이며, 9박으로 된 것은 산키르나 자티(sankirna jati)이다. 이 다섯 자티 중에서 두 자티만을 들어서, 그 두 자티로 된 기본 탈라 7가지를 들면 다음과 같다. 또하나 자주 사용되는 탈라는 아디 탈라(Adi－tala; 4+2+2)인데, 이것은 챠투수라 자티의 트리푸타 탈라에 지나지 않는다. 이 문서에는 다음커뮤니케이션(현 카카오)에서 GFDL 또는 CC-SA 라이선스로 배포한 글로벌 세계대백과사전의 내용을 기초로 작성된 글이 포함되어 있습니다.
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Onder tala (spreek uit: taal) wordt in de Indiase muziek verstaan: een ritmische cyclus van een bepaald aantal tellen. In de Hindoestaanse muziek bestaan cycli van minimaal 6 matras (tellen), tot en met een maximum van 28 matras. Elke matra heeft zijn eigen, specifieke klank, of bol. Voor een completer overzicht, zie: Lijst van Hindoestaanse talas.
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Tala – zasadniczy motyw rytmiczny w klasycznej muzyce indyjskiej, nadający utworowi strukturę. Najczęściej stosowanym instrumentem w muzyce północnych Indii jest tabla, czasami również pakhawadź, zaś w stylu południowym – mridanga. Na koncertach nadaswaram mridangę zastępuje thavil. Istnieje wiele skodyfikowanych wzorców rytmicznych oraz metod ich zapisu, jednak jedynie kilka z nich zdobyło wielką popularność, spychając w cień pozostałe. W muzyce hindustańskiej najczęściej stosowaną talą jest , polegający na cyklu 16 uderzeń podzielonych na cztery takty.
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Тала (или тал, талам; санскр. Tâla — хлопанье в ладоши, ритм, такт, танец) — в музыке Индии, этот термин означает как отдельный ритмический рисунок композиции (очень условно соответствуя западному понятию ), так и вообще науку о музыкальном ритме. Теория ритма значительно отличается для двух музыкальных традиций Индии: северо-индийской и южно-индийской (Карнатака). В музыке Карнатака теорию ритма и ритм принято называть Тала в отличие от северного — Таал.
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塔拉(tala, taal, taalam)是印度音樂的節奏模式，為音樂提供有規律的、重複的節奏型。常見的印度鼓有塔布拉鼓(tabla)和(mridangam)，在這些鼓上，可以演奏音高不同的鼓點(bol)，由鼓點串連而成一段節奏的模式(theka)。這些重複的節奏模式和西方詩歌用的節奏型，又或者土耳其音樂的烏素(usul)節奏模式類似。 常用的鼓點(bol)有 Dha, Dhin, Ta, Na, Tin 等，每一個擬聲字模仿鼓的不同聲音，以左右手在鼓中心、鼓邊等不同位置以不同手法敲打而得出。而學習鼓點的過程全靠背誦，老師會傳授簡單的拍子，再慢慢傳授更艱難的拍子。而學生在背誦了很多不同的節奏型之後，便開始有能力在重覆的基礎上即興演奏複雜的節奏，學習過程和中國戲曲所用的鑼鼓經類似，即使有樂譜亦只是僅供參考，全靠背誦。
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