Peiraikos
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Peiraikos, o Piraeicus, fue un pintor griego antiguo de fecha y ubicación inciertas. No se sabe que haya sobrevivido nada de su trabajo y solo se le conoce por una breve discusión del autor latino Plinio el Viejo. El pasaje de Plinio llega en medio de su discusión sobre la pintura en el Libro XXXV de su Historia Natural, completado alrededor del 78 d. C.:
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Peiraikos, or Piraeicus, was an Ancient Greek painter of uncertain date and location. None of his work is known to have survived and he is known only from a brief discussion by the Latin author Pliny the Elder. Pliny's passage comes in the middle of his discussion of painting in Book XXXV of his Natural History, completed about 78 AD:
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Pireico (in greco antico: Πειραιικός; ... – ...; fl. III secolo a.C.) è stato un pittore greco antico del periodo ellenistico (III secolo a.C.), ricordato da Plinio nella sua Naturalis historia come "pittore di cose sordide".
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Peiraikos, o Piraeicus, fue un pintor griego antiguo de fecha y ubicación inciertas. No se sabe que haya sobrevivido nada de su trabajo y solo se le conoce por una breve discusión del autor latino Plinio el Viejo. El pasaje de Plinio llega en medio de su discusión sobre la pintura en el Libro XXXV de su Historia Natural, completado alrededor del 78 d. C.: Conviene añadir un relato de los artistas que ganaron fama con el pincel al pintar cuadros más pequeños. Entre ellos se encuentra Peiraikos. En cuanto al dominio de su arte, pocos le superan, pero su elección de camino tal vez estropeó su propio éxito, ya que siguió una línea humilde, ganando, sin embargo, la mayor gloria que tenía que aportar. Pintó barberías, puestos de zapateros, asnos, comestibles y temas similares, ganándose el nombre de riparógrafo [pintor de cosas sucias/bajas]. En estos temas podía dar un placer consumado, vendiéndolos por más de lo que otros artistas recibían por sus grandes cuadros. En términos de historia del arte posterior, pintó cuadros pequeños de gabinete de temas de género. En general, Plinio parece derivar su información de Varrón (116 a. C. - 27 a. C.), y Peiraikos puede haber sido contemporáneo o algo anterior a él, lo que sitúa al pintor a finales del periodo helenístico o en los primeros tiempos del periodo grecorromano. Por su tono, parece que "Plinio no sabe juzgar al Pireo". Los comentaristas de la Edad Moderna adoptarían tanto actitudes de aprobación como de desaprobación hacia los artistas posteriores comparados con él, asumiendo a menudo que el significado de Plinio seguía el suyo propio. Es posible que los temas de Peiraikos recibieran un tratamiento cómico, pero esto no está claro. En el arte romano se conservan algunos temas equivalentes, sobre todo en tiendas y escaparates de Pompeya, en pequeñas secciones de mosaicos de suelo y en los relieves de hombres trabajando en la tumba de Eurysaces el Panadero en Roma (c. 50-20 a. C.), pero es interesante saber que tales temas eran populares entre los coleccionistas más pudientes del mercado de arte romano. Propercio hace una referencia a un pintor de "pequeño arte" en sus Elegías, pero el texto sobreviviente está corrupto, y generalmente se piensa que tiene la intención de hacer una referencia al pintor ateniense del siglo V a. C. Parrasio, cuyo trampantojo de una cortina pintada engañó a su rival Zeuxis, anécdota relatada en otro pasaje de Plinio.
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Peiraikos, or Piraeicus, was an Ancient Greek painter of uncertain date and location. None of his work is known to have survived and he is known only from a brief discussion by the Latin author Pliny the Elder. Pliny's passage comes in the middle of his discussion of painting in Book XXXV of his Natural History, completed about 78 AD: It is well to add an account of the artists who won fame with the brush in painting smaller pictures. Amongst them was Peiraikos. In mastery of his art but few take rank above him, yet by his choice of a path he has perhaps marred his own success, for he followed a humble line, winning however the highest glory that it had to bring. He painted barbers' shops, cobblers' stalls, asses, eatables and similar subjects, earning for himself the name of rhyparographos [painter of dirt/low things]. In these subjects he could give consummate pleasure, selling them for more than other artists received for their large pictures. In the terms of later art history, he painted cabinet paintings of genre subjects. Generally speaking, Pliny seems to derive his information from Varro (116 BC – 27 BC), and Peiraikos may have been contemporary with or somewhat earlier than him, placing the painter at the end of the Hellenistic period or in the early Graeco-Roman period. From his tone, it seems that "Pliny does not know how to judge Piraeicus". Early Modern commentators were to take both approving and disapproving attitudes to later artists compared to him, often assuming that Pliny's meaning followed their own. Peiraikos' subjects may well have been given a comic treatment, but this is not clear. Some equivalent subjects survive in Roman art, especially in shops and shopfronts in Pompeii, small sections of floor mosaics, and in the reliefs of men at work on the Tomb of Eurysaces the Baker in Rome (c. 50–20 BC), but it is interesting to know that such subjects were popular with collectors at the top end of the Roman art market. Propertius makes a reference to a painter of "small art" in his Elegies, but the surviving text is corrupt, and it is generally thought to intend a reference to the 5th century BC Athenian painter Parrhasios, whose trompe-l'œil painted curtain fooled Xeuxis, an anecdote reported in another passage of Pliny.
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Pireico (in greco antico: Πειραιικός; ... – ...; fl. III secolo a.C.) è stato un pittore greco antico del periodo ellenistico (III secolo a.C.), ricordato da Plinio nella sua Naturalis historia come "pittore di cose sordide". Le fonti letterarie che hanno tramandato il nome di questo pittore sono Plinio (Nat. hist., XXXV, 112) e Properzio (III, 9, 12). Benché non se ne conosca il periodo di appartenenza è stato assegnato all'età ellenistica per la tipologia dei soggetti trattati, ossia soggetti semplici per i quali è stato dalle fonti nominato rhyparogràphos (pittore di cose sordide). In realtà eseguiva scene tratte dalla natura e dalla vita quotidiana. Ernst Gombrich, in Norma e Forma (1966), ha evidenziato come sia stata proprio la descrizione pliniana della figura di Pireico (originariamente dotata di connotazioni negative) a fornire alla pittura di genere e agli artisti specializzati in soggetti minori una sorta di credito, o spazio, all'interno della rigida teoria artistica rinascimentale.
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