Theatre of China
http://dbpedia.org/resource/Theatre_of_China
Il teatro cinese ha origini antichissime. Fino all'introduzione in Cina dei generi teatrali occidentali, alla fine del XIX secolo, il teatro cinese ha in gran parte coinciso con la cosiddetta opera cinese, che si è sviluppata in una miriade di generi diffusi nelle varie province della Cina.Altre forme tradizionali di spettacolo sono le ombre cinesi e il teatro di marionette e burattini.
rdf:langString
Theatre of China has a long and complex history. Traditional Chinese theatre, generally in the form of Chinese opera, is musical in nature. Chinese theatre can trace its origin back a few millennia to ancient China, but the Chinese opera started to develop in the 12th century. Western forms like the spoken drama, western-style opera, and ballet did not arrive in China until the 20th century.
rdf:langString
중국 연극은 크게 나누어 고전극과 현대극으로 구별된다. 고전극은 사람이 출현하는 현행의 경극을 비롯하여 그 이전의 잡극(雜劇), 지방의 연극·예능을 주류로 하고, 이 밖에 괴뢰희(傀儡戱：인형극)와 영희(影戱：그림자 인형극) 등으로 나눌 수 있다. 현대극은 1912년 이후의 문명희(文明戱)를 비롯하여 화극(話劇), 즉 신극을 포함한다.
rdf:langString
Китайский театр имеет длительную и сложную историю. Театральное искусство Китая зародилось в народном творчестве, в песнях и танцах народов Китая, религиозных ритуалах. Китайский театр произошёл от различных песенно-танцевальных форм, народных, ритуальных и придворных представлений. В эпоху Чжоу (XII—III века до н. э.) получили определённое распространение различные пантомимы и выступления придворных шутов, а также цирковые представления («сто игр») с вкраплениями поэтических текстов.
rdf:langString
Китайський театр має тривалу і складну історію. Театральне мистецтво Китаю зародилося в народній творчості, в піснях і танцях народів Китаю, релігійних ритуалах. Китайський театр виник від різних пісенно-танцювальних форм, народних, ритуальних і придворних уявлень. В епоху Чжоу ( XII - III століття до н. е.) Отримали певне поширення різні пантоміми і виступи придворних блазнів, а також циркові вистави БАЙС ( «сто ігор») з вкрапленнями поетичних текстів.
rdf:langString
rdf:langString
Teatro cinese
rdf:langString
중국 연극
rdf:langString
Theatre of China
rdf:langString
Китайский театр
rdf:langString
Театр Китаю
xsd:integer
2467023
xsd:integer
1114245925
rdf:langString
大武舞
rdf:langString
角觝戲
rdf:langString
Dàwǔ Wǔ
rdf:langString
Huàjù
rdf:langString
Jiǎodǐxì
rdf:langString
话剧
rdf:langString
話劇
rdf:langString
Il teatro cinese ha origini antichissime. Fino all'introduzione in Cina dei generi teatrali occidentali, alla fine del XIX secolo, il teatro cinese ha in gran parte coinciso con la cosiddetta opera cinese, che si è sviluppata in una miriade di generi diffusi nelle varie province della Cina.Altre forme tradizionali di spettacolo sono le ombre cinesi e il teatro di marionette e burattini.
rdf:langString
Theatre of China has a long and complex history. Traditional Chinese theatre, generally in the form of Chinese opera, is musical in nature. Chinese theatre can trace its origin back a few millennia to ancient China, but the Chinese opera started to develop in the 12th century. Western forms like the spoken drama, western-style opera, and ballet did not arrive in China until the 20th century.
rdf:langString
중국 연극은 크게 나누어 고전극과 현대극으로 구별된다. 고전극은 사람이 출현하는 현행의 경극을 비롯하여 그 이전의 잡극(雜劇), 지방의 연극·예능을 주류로 하고, 이 밖에 괴뢰희(傀儡戱：인형극)와 영희(影戱：그림자 인형극) 등으로 나눌 수 있다. 현대극은 1912년 이후의 문명희(文明戱)를 비롯하여 화극(話劇), 즉 신극을 포함한다.
rdf:langString
Китайский театр имеет длительную и сложную историю. Театральное искусство Китая зародилось в народном творчестве, в песнях и танцах народов Китая, религиозных ритуалах. Китайский театр произошёл от различных песенно-танцевальных форм, народных, ритуальных и придворных представлений. В эпоху Чжоу (XII—III века до н. э.) получили определённое распространение различные пантомимы и выступления придворных шутов, а также цирковые представления («сто игр») с вкраплениями поэтических текстов. В VII—IX веках получают распространение фарсы «»: один из участников — «цаньцзюнь» — попадает в глупое положение и терпит побои. В X—XII веках «игра о цаньцзюне» превращается в цзацзюй («смешанные представления») и соответствовавшие им на Севере пьесы «». В данном варианте фарсы состояли из нескольких мало связанных друг с другом частей, в них участвовало до пяти персонажей. Хотя тексты некоторых из них записываются, до нашего времени сохранились лишь их названия. На рубеже XI—XII в юго-восточных районах страны возникает жанр «», который объединяет элементы фарсов-цзацзюй и песенно-танцевальных форм в пьесы с диалогами, пением, танцами, импровизацией и прямыми обращениями к зрителям. В наньси действующие лица дифференцированы по амплуа. Сохранилось три пьесы театра наньси (этот литературный жанр назывался «сивэнь»): «Чжань Се, победитель на экзаменах» (первая половина XIII века) и две пьесы, созданные на сто лет позже — «Сунь-мясник» и «Ошибка знатного юноши». Театральные черты свойственны и прозо-поэтическим сказам (букв. «тонические мелодии»), в которых прозаические повествовательные части чередовались с музыкально-поэтическими ариями. Единственный полностью сохранившийся образец — «Западный флигель» Дун-цзеюаня (XII—XIII века). В XIII-XIV веке театр в Китае достиг зрелости: произошёл расцвет драмы цзацзюй (мало связанной с одноимённым фарсом более раннего времени). Для этой драмы было характерно деление пьесы на 4 акта и вводную сцену — , простота и чёткость композиции, напряжённость конфликта. Каждый из актов пьесы строился на пении одного из персонажей, в каждом из актов была своя мелодия. Пьесы цзацзюй относятся к северной ветви театра (бэйцюй). Писали в этом жанре Гуань Ханьцин (пьеса «Обида Доу Э»), Ван Шифу («Западный флигель»), Бо Пу («Дождь в платанах»). Наряду с северным цзацзюй продолжала развиваться южная наньси, которая позже переросла в представления чуаньци, характеризовавшиеся отсутствием стройности композиции, произвольностью размера актов пьесы и числа поющих в каждом акте персонажей. (среди авторов — Хун Шэн). В 1930-е китайские театры ставят пьесы русских и западноевропейских драматургов: «Ревизор» Н. В. Гоголя, «Гроза» А. Н. Островского, «На дне» М. Горького, «Нора» Г. Ибсена.
rdf:langString
Китайський театр має тривалу і складну історію. Театральне мистецтво Китаю зародилося в народній творчості, в піснях і танцях народів Китаю, релігійних ритуалах. Китайський театр виник від різних пісенно-танцювальних форм, народних, ритуальних і придворних уявлень. В епоху Чжоу ( XII - III століття до н. е.) Отримали певне поширення різні пантоміми і виступи придворних блазнів, а також циркові вистави БАЙС ( «сто ігор») з вкрапленнями поетичних текстів. У VII - IX столітті набувають поширення фарси «гра про цаньцзюне»: один з учасників — «цаньцзюнь» — потрапляє в дурне становище і терпить побої. У X - XII століттях «гра про цаньцзюне» перетворюється в цзацзюй («змішані уявлення») і відповідним їм на Півночі п'єси «юаньбень». В даному варіанті фарси складалися з декількох мало пов'язаних один з одним частин, в них брало участь до п'яти персонажів. Хоча тексти деяких з них записуються, до нашого часу збереглися лише їх назви. На рубежі XI - XII в південно-східних районах країни виникає жанр «наньсі», який об'єднує елементи фарсів-цзацзюй і пісенно-танцювальних форм в п'єсах з діалогами, співом, танцями, імпровізацією і прямими зверненнями до глядачів. У наньсі дійові особи диференційовані по амплуа . Збереглося три п'єси театру наньсі (цей літературний жанр називався «Сивень»): «Чжань Се, переможець на іспитах» (перша половина XIII століття ) і дві п'єси, створені на сто років пізніше — «Сунь-м'ясник» і «Помилка знатного юнака» . Театральні риси властиві і прозо-поетичним розповідям чжугундяо (букв. «Тонічні мелодії»), в яких прозові розповідні частини чергувалися з музично-поетичними аріями. Єдиний повністю збережений зразок — «Західний флігель» Дун-цзеюаня ( XII - XIII століття). У XIII - XIV столітті театр в Китаї досяг зрілості: стався розквіт драми цзацзюй (мало пов'язаної з однойменною фарсом більш раннього часу). Для цієї драми було характерно поділ п'єси на 4 акти і вступну сцену - сецзи, простота і чіткість композиції, напруженість конфлікту. Кожен з актів п'єси будувався на співі одного з персонажів, в кожному з актів була своя мелодія. П'єси цзацзюй відносяться до північної гілки театру (бейцюй). Писали в цьому жанрі Гуань Ханьцин (п'єса «Образа Доу Е»), Ван Шифу ( «Західний флігель»), Бо Пу ( «Дощ в платанах»). Поряд з північним цзацзюй продовжувала розвиватися південна наньсі, яка пізніше переросла в уявлення чуаньці, що характеризувалися відсутністю стрункості композиції, довільністю розміру актів п'єси і числа співаючих в кожному акті персонажів. (серед авторів - Хун Шен ). У 1930-і китайські театри ставляють п'єси російських та західноєвропейських драматургів : « Ревізор » М. В. Гоголя , «Гроза» А. Н. Островського , «На дні » М. Горького, «Нора » Г. Ібсена.
xsd:nonNegativeInteger
32393
