Raga
http://dbpedia.org/resource/Raga an entity of type: Thing
Rāga (tamilsky இராகம், kannadsky ರಾಗ, hindsky राग, lit. "barva", "nálada" nebo někdy překládáno jako "to, co barví mysl"), v moderní výslovnosti rág. Rága není stupnicí, ale obsahuje uspořádané sekvence tónů. Není ani čistou improvizací, jak je někdy nesprávně chápána. Je spíše kompozicí s danou strukturou avšak dostatečným prostorem pro interpretaci a improvizaci. Každá rága je asociována s určitou částí dne, případně ročním obdobím. Zachycuje nálady, jemné emoční stavy.
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Raga, Indiako eta Pakistango musikan, poesia-gai batean oinarritutako doinu-modua da, bat-batean jardunez jotzen dena gehienetan, nota-multzo jakin bat eta erritmo eredu jakin bat erabiliz. Ragak ordu jakinetan jotzen dira, aldarteak adieraziz, eta raga bakoitzari egoki zaizkion musika-tresnez. Mendebaldeko entzuleak modu minorraren eta maiorraren arteko berezitasunak atzeman ditzake ragetan.
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Raga atau raag (IAST: rāga; juga raaga atau ragam) adalah sebuah kerangka melodi untuk improvisasi dalam . Rāga adalah sebuah unsur unik dan utama dari tradisi musik India klasik, dan tak memiliki terjemahan langsung untuk konsep dalam . Setiap rāga adalah serangkaian struktur melodi dengan motif msuikal, yang dianggap dalam tradisi India memiliki kemampuan untuk "mewarnai pikiran" dan berdampak pada emosi para pendengarnya.
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ラーガ (राग / IAST: rāga) は、インド古典音楽の音楽理論に現れる旋法。 北インドではラーグ (rāg) という。単数形ラーグあるいはラーガ、複数形ラーガム (रागं / rāgam)。サンスクリット語「色」「情熱」に由来する。
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라가(산스크리트어 rāga राग, રાગ)는 인도의 고전 음악에서 쓰이는 음계이다.
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Raga (uttalas [rɑːga]) är grundformen för klassisk indisk musik. Raga är en uppsättning regler och principer som förvaltats och förädlats i generationer. En raga kan vara ett rent instrumentalt verk eller ett vokalt verk med ett eller några få ackompanjerande musikinstrument. Raga är enstämmig och ofta med improvisationsform. En raga uppförd av en virtuos solist kan lätt bygga på mycket komplex utveckling av melodi och rik rytmik.
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拉格（英文：Raga, 亦稱作 raag, raaga, ragam)，簡單來說是印度古典音樂旋律所用的調式，但這個字直譯為「色彩」、「色相」，亦可以解作「美」、「旋律」。 拉格由四個或以上的音高組成，而利用拉格可以構成不同的旋律。但拉格不僅是調式，也同時也決定每個音是怎樣演繹，每個拉格有獨特的感情和氣氛。傳統上，拉格會在特定的季節和時間演奏。而除了北印度古典音樂和南印度古典音樂，印度的電影及流行音樂亦常常會應用拉格。 的學者 Joep Bor 將拉格形容為「有調性的框架，用以作曲及即興演奏」。美國加州大學洛杉磯分校的民族音樂學者 Nazir Jairazbhoy 認為拉格的特性是：音階、上行和下行的走勢、省略的音、強調的音和音區、每個音的音準(是否略高或略低)以及裝飾的手法。
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El raga (en sànscrit राग rāga, "color, matís", però també "bellesa, harmonia, melodia") a vegades també s'escriu raag i en tàmil (per exemple) இராகம irākam en música carnàtica és un sistema tonal usat en la . Aquest sistema antic es considera microtonal, ja que divideix l'octava en 22 intervals anomenats xrutis, els quals són menors que el semitò. En general, la música hindú es basa en una melodia única d'un instrument acompanyat de percussió. No hi ha contrapunt ni tampoc progressions harmòniques. La seva complexitat i bellesa rauen en les melodies i en els ritmes. És per això que la divisió de l'octava en més intervals possibilita que les melodies hindús tinguin una riquesa especial.
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Der Raga oder Rag (Hindi: राग, rāg; Sanskrit: रागः, rāgaḥ (Maskulinum); Tamil: ராகம், rāgam (Neutrum)) ist eine melodische Grundstruktur der klassischen indischen Musik. Es handelt sich dabei um eine „Klangpersönlichkeit“, die wiederum einer feststehenden Tonskala, ähnlich der westlichen Kirchentonarten, zugeordnet ist.
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Rāga (en sánscrito राग "rāga" (masc.) significa literalmente "color" o "modo, estado de ánimo"), a veces también se escribe como raag y en tamil (por ejemplo) இராகம irākam en música carnática) se refieren a los modos melódicos empleados en la música clásica india. En la música clásica de la India, Pakistán y Bangladés, el raga es un esquema melódico en que se establece una composición y una improvisación, basado en una colección dada de notas (generalmente de cinco a siete) y patrones rítmicos característicos. Rāgini es un término arcaico que designa el equivalente femenino del raga.
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Le râga ou râgam en tamoul — terme sanskrit (rāga राग,રાગ, রাগ) signifiant attirance, couleur, teinte ou passion — est un cadre mélodique (à ne pas confondre avec les notions de gamme ou de mode, même s'il y a une certaine affinité avec celles-ci) utilisé dans la musique classique indienne. Les râgas sont fondés sur les théories védiques concernant le son et la musique. Le terme est défini pour la première fois par dans son ouvrage Brhaddeśi entre les Ve et Xe siècle, mais c'est seulement au XVIe siècle qu'ils deviennent partie intégrante du classicisme indien.
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A raga or raag (IAST: rāga; also raaga or ragam; lit. 'coloring' or 'tingeing' or 'dyeing') is a melodic framework for improvisation in Indian classical music akin to a melodic mode. The rāga is a unique and central feature of the classical Indian music tradition, and as a result has no direct translation to concepts in classical European music. Each rāga is an array of melodic structures with musical motifs, considered in the Indian tradition to have the ability to "colour the mind" and affect the emotions of the audience.
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Il termine Raga o Rāga indica, nella musica classica indiana, particolari strutture musicali, che seguono nell'esecuzione precise regole relativamente alle frasi melodiche consentite o vietate, e sono basati su un certo numero di scale musicali di base. Per ogni scala di base esistono innumerevoli Rāga teoricamente possibili, anche se nella pratica effettiva dei musicisti ammontano complessivamente a qualche centinaio. Una particolarità rispetto alla prassi esecutiva occidentale è che molti Rāga prevedono l'utilizzo di due scale differenti, a seconda che la frase musicale sia ascendente o discendente.
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Het begrip raga (Hindi: राग, rāg; Sanskriet: रागः, rāgaḥ; Tamil: இராகம், rāgam) is afkomstig uit de Indiase muziek. In tegenstelling tot westerse klassieke muziek waarin een muziekuitvoering voor een groot deel vastligt, is Indiase muziek gebaseerd op improvisatie. De raga is het , een aantal vaste regels waarbinnen de muzikant improviseert. Ook worden aan ragas bepaalde emoties toegekend. Dit noemt men Rasa. De belangrijkste regels zijn: Een voorbeeld van een raga is Bhupali, een vijftonige raga in de Hindoestaanse muziek.Een voorbeeld van een raga in de Carnatische muziek is Kunthalavarali.
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Raga (rāg (राग) em hindi, rāgaḥ (रागः) em sânscrito, ou ainda rāgam (ராகம்) em tâmil) é como se chamam os modos usados na música clássica indiana. Trata-se de um conjunto de sete svars; nome pelo qual as notas musicais são conhecidas na música clássica indiana. Elas são aplicadas em suas formas "natural", "bemol" ou "sustenido". Algumas ragas' podem incorporar uma nota que não faz parte dele (chamada de vivadi svar), mas sempre com grande cautela para não comprometer a estrutura geral da peça.
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Raga (z sanskrytu: राग rāga) w klasycznej muzyce indyjskiej typ melodii i tonu o charakterystycznym wyrazie emocjonalnym, stanowiący podstawę do improwizacji muzycznej. Utwory klasyfikowane są jako męskie (raga) i żeńskie (ragini), odpowiadają im określone bóstwa, często przedstawiane w formie artystycznej, nazywane również raga lub ragini.
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Ра́ґа (санскр. राग, rāga, «колір, настрій, пристрасть, ерос»; кит.: 愛欲; піньїнь: àiyù; яп. 愛欲, あいよく) 1.
* кохання в індуїзмі. Одна з чотирьох великих цілей життя поряд користю , законом дгармою та визволенням мокшею. 2.
* гріховна пристрасть, плотська втіха, кохання або пожадання в буддизмі та . 3.
* музичні лади, що використовуються в індійській класичній музиці, серія з п'яти або більше нот, на яких будується мелодія. Традиційно раги прив'язані до різних сезонів або часу доби. Це основне поняття індійської класичної традиційної музики, що виражає взаємозв'язок природних, емоційно-психологічних та музичних законів в мелодії та тоні з характерно вираженим емоційним забарвленням, яке є основою для музичної імпровізації. Крім чоловічого терміна «раґа» використовується і жіночий, «раґін
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Ра́га (санскр. राग, IAST: rāga букв. «окраска», «краснота», «краска»; в переносном смысле «страсть» и т. п.) в широком смысле — музыкально-эстетическая и этическая концепция, закон построения крупной музыкальной формы в рамках индийской классической музыки. В узком смысле рага — развёрнутая мелодическая композиция как инстанция мелодико-композиционной модели. Теория раги неразрывно связана с другой теорией — (теорией музыкального ритма).
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Raga
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Raga
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Rága
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Raga
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Raga
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Raga
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Raga (musik)
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Raga
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Râga (musique)
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ラーガ
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라가
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Raga
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Raga (muzyka)
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Raga
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Рага
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Raga
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Раґа
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拉格 (音樂)
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Raga groups are called Thaat.
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A Sikh kirtan in raga
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El raga (en sànscrit राग rāga, "color, matís", però també "bellesa, harmonia, melodia") a vegades també s'escriu raag i en tàmil (per exemple) இராகம irākam en música carnàtica és un sistema tonal usat en la . Aquest sistema antic es considera microtonal, ja que divideix l'octava en 22 intervals anomenats xrutis, els quals són menors que el semitò. En general, la música hindú es basa en una melodia única d'un instrument acompanyat de percussió. No hi ha contrapunt ni tampoc progressions harmòniques. La seva complexitat i bellesa rauen en les melodies i en els ritmes. És per això que la divisió de l'octava en més intervals possibilita que les melodies hindús tinguin una riquesa especial. Malgrat això, de forma similar a la música occidental, la majoria d'obres utilitzen només set de les 22 notes possibles. La principal diferència entre aquestes dues músiques rau en el fet que la música occidental, en termes generals, es basa principalment en dues sonoritats: la major i la menor. La música hindú, en canvi, gràcies a l'abundància de notes pot prendre molts més matisos diferents. Les ragues, que són composicions regides per esquemes melòdics d'improvisació, es fonamenten en alguna d'aquestes sonoritats. Cada raag es distingeix per una escala ascendent (aroh) i una de descendent (avaroh) que poden tenir un mínim de 5 i un màxim de 7 notes, podent ser l'escala ascendent diferent de la descendent.
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Rāga (tamilsky இராகம், kannadsky ರಾಗ, hindsky राग, lit. "barva", "nálada" nebo někdy překládáno jako "to, co barví mysl"), v moderní výslovnosti rág. Rága není stupnicí, ale obsahuje uspořádané sekvence tónů. Není ani čistou improvizací, jak je někdy nesprávně chápána. Je spíše kompozicí s danou strukturou avšak dostatečným prostorem pro interpretaci a improvizaci. Každá rága je asociována s určitou částí dne, případně ročním obdobím. Zachycuje nálady, jemné emoční stavy.
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Der Raga oder Rag (Hindi: राग, rāg; Sanskrit: रागः, rāgaḥ (Maskulinum); Tamil: ராகம், rāgam (Neutrum)) ist eine melodische Grundstruktur der klassischen indischen Musik. Es handelt sich dabei um eine „Klangpersönlichkeit“, die wiederum einer feststehenden Tonskala, ähnlich der westlichen Kirchentonarten, zugeordnet ist. Der Raga schreibt vor, welche Töne zu einem Musikstück passen. Ferner gibt der Raga bestimmte melodische und ornamentale Elemente sowie für einige Töne geltende Spielvorschriften an. Der Raga enthält zwei Haupttöne (1. Hauptton, Vadi, und 2. Hauptton, Samvadi), auf denen die Melodiefiguren beginnen und enden, und die den Ausdrucksgehalt der Raga bestimmen. Es gibt eine Unzahl überlieferter Ragas, die oft einer bestimmten Tageszeit (z. B. Todi – Morgen-Raga, Desh – 21–24 Uhr) oder Situation (z. B. Megh – Regen-Raga, Basant – Frühling) zugeordnet sind und mit der emotionalen Qualität des jeweiligen Zeitpunkts übereinstimmen. Eine wichtige indische Musikform, deren wesentlicher Gehalt es ist, einen Raga zu entfalten, wird ebenfalls Raga genannt: Unter Alap versteht man die Einführung zu dem Raga. Der Alap entfaltet und schmückt die Charakteristiken eines Raga in Bezug auf die Melodie (Phrasen, wichtige Noten, Tonbereich usw.). Der Hauptteil heißt Gat. In ihm setzen dann die Rhythmusinstrumente ein, außerdem wird in ihm dann der Raga voll ausgenutzt und frei in dessen Rahmen improvisiert. Nach symbolisch-ästhetischen Traditionen zu Gruppen zusammengestellte Ragas bilden eine Ragamala.
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Raga, Indiako eta Pakistango musikan, poesia-gai batean oinarritutako doinu-modua da, bat-batean jardunez jotzen dena gehienetan, nota-multzo jakin bat eta erritmo eredu jakin bat erabiliz. Ragak ordu jakinetan jotzen dira, aldarteak adieraziz, eta raga bakoitzari egoki zaizkion musika-tresnez. Mendebaldeko entzuleak modu minorraren eta maiorraren arteko berezitasunak atzeman ditzake ragetan.
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Rāga (en sánscrito राग "rāga" (masc.) significa literalmente "color" o "modo, estado de ánimo"), a veces también se escribe como raag y en tamil (por ejemplo) இராகம irākam en música carnática) se refieren a los modos melódicos empleados en la música clásica india. En la música clásica de la India, Pakistán y Bangladés, el raga es un esquema melódico en que se establece una composición y una improvisación, basado en una colección dada de notas (generalmente de cinco a siete) y patrones rítmicos característicos. Aunque han existido cientos de ragas en la historia musical, en la música clásica indostaní se han establecido cerca de 100 ragas y en la música carnática, 72 ragas. Hay ragas comunes en ambos sistemas, con diferentes nombres. En la música de la India, se basa en una serie de cinco notas musicales o más, sobre las cuales se fundamenta una melodía. En la tradición musical india, los raga se interpretan según la hora del día y la estación del año. La música clásica india siempre se compone según un determinado raga. La música india popular, como las canciones del cine de India utilizan a veces los raga en sus composiciones. Rāgini es un término arcaico que designa el equivalente femenino del raga. Un raga puede ser considerado como un vocabulario de rasgos melódicos que tiende, como un grupo, a enfatizar ciertos tonos de una escala musical, dándole al raga un carácter específico emocional y denotando el tipo de música a ser improvisada. El hincapié hecho sobre ciertas inflexiones, efectivamente divide la escala en tonos primarios y secundarios; los secundarios sirven de ornamento a los tonos primarios, reforzándose de este modo el vigor. Cada escala puede tener diferentes ragas variados, dependiendo de qué tonos de la escala se establecen como primarios. Dos factores adicionales contribuyen al potencial artístico del raga: la división de tonos entre primarios y secundarios no es siempre dura y rápida; aún más, un nivel terciario (realces de los ornamentos) es puesto muchas veces a disposición del intérprete. El concepto de raga, introducido en algún momento antes del siglo IX, se adquirió gran importancia en todo el Sur y Este de Asia.
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Raga atau raag (IAST: rāga; juga raaga atau ragam) adalah sebuah kerangka melodi untuk improvisasi dalam . Rāga adalah sebuah unsur unik dan utama dari tradisi musik India klasik, dan tak memiliki terjemahan langsung untuk konsep dalam . Setiap rāga adalah serangkaian struktur melodi dengan motif msuikal, yang dianggap dalam tradisi India memiliki kemampuan untuk "mewarnai pikiran" dan berdampak pada emosi para pendengarnya.
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Le râga ou râgam en tamoul — terme sanskrit (rāga राग,રાગ, রাগ) signifiant attirance, couleur, teinte ou passion — est un cadre mélodique (à ne pas confondre avec les notions de gamme ou de mode, même s'il y a une certaine affinité avec celles-ci) utilisé dans la musique classique indienne. Les râgas sont fondés sur les théories védiques concernant le son et la musique. Le terme est défini pour la première fois par dans son ouvrage Brhaddeśi entre les Ve et Xe siècle, mais c'est seulement au XVIe siècle qu'ils deviennent partie intégrante du classicisme indien. Chaque râga est lié à un sentiment (rasa), une saison, un moment du jour. À titre d'exemple, on estime qu'un râga comportant un ri komal (seconde mineure) et un dha komal (sixte mineure) appartient au groupe sandhiprakasha, correspondant aux moments du lever et du coucher du soleil. À l'inverse, ceux comportant un ga komal (tierce mineure) et un ni komal (septième mineure), comme jaunpuri ou malkauns, correspondent à la fin de la matinée ou de la nuit. Cependant cette théorie du moment, qui guide le choix du râga à utiliser au moment du concert, n'est plus strictement respectée.
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A raga or raag (IAST: rāga; also raaga or ragam; lit. 'coloring' or 'tingeing' or 'dyeing') is a melodic framework for improvisation in Indian classical music akin to a melodic mode. The rāga is a unique and central feature of the classical Indian music tradition, and as a result has no direct translation to concepts in classical European music. Each rāga is an array of melodic structures with musical motifs, considered in the Indian tradition to have the ability to "colour the mind" and affect the emotions of the audience. Each rāga provides the musician with a musical framework within which to improvise. Improvisation by the musician involves creating sequences of notes allowed by the rāga in keeping with rules specific to the rāga. Rāgas range from small rāgas like Bahar and Shahana that are not much more than songs to big rāgas like Malkauns, Darbari and Yaman, which have great scope for improvisation and for which performances can last over an hour. Rāgas may change over time, with an example being Marwa, the primary development of which has been going down into the lower octave, in contrast with the traditional middle octave. Each rāga traditionally has an emotional significance and symbolic associations such as with season, time and mood. The rāga is considered a means in the Indian musical tradition to evoking specific feelings in an audience. Hundreds of rāga are recognized in the classical tradition, of which about 30 are common, and each rāga has its "own unique melodic personality". There are two main classical music traditions, Hindustani (North Indian) and Carnatic (South Indian), and the concept of rāga is shared by both. Rāga are also found in Sikh traditions such as in Guru Granth Sahib, the primary scripture of Sikhism. Similarly, it is a part of the qawwali tradition in Sufi Islamic communities of South Asia. Some popular Indian film songs and ghazals use rāgas in their composition. Every raga has a swara (a note or named pitch) called shadja, or adhara sadja, whose pitch may be chosen arbitrarily by the performer. This is taken to mark the beginning and end of the saptak (loosely, octave). The raga also contains an adhista, which is either the swara Ma or the swara Pa. The adhista divides the octave into two parts or anga – the purvanga, which contains lower notes, and the uttaranga, which contains higher notes. Every raga has a vadi and a samvadi. The vadi is the most prominent swara, which means that an improvising musician emphasizes or pays more attention to the vadi than to other notes. The samvadi is consonant with the vadi (always from the anga that does not contain the vadi) and is the second most prominent swara in the raga.
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Il termine Raga o Rāga indica, nella musica classica indiana, particolari strutture musicali, che seguono nell'esecuzione precise regole relativamente alle frasi melodiche consentite o vietate, e sono basati su un certo numero di scale musicali di base. Per ogni scala di base esistono innumerevoli Rāga teoricamente possibili, anche se nella pratica effettiva dei musicisti ammontano complessivamente a qualche centinaio. Una particolarità rispetto alla prassi esecutiva occidentale è che molti Rāga prevedono l'utilizzo di due scale differenti, a seconda che la frase musicale sia ascendente o discendente. In India esistono due sistemi di musica classica, quello indostano del Nord e quello carnatico del Sud, che si differenziano in molti aspetti pur mantenendo una base fondamentale comune. Le scale di base del sistema indostano sono 10, sei delle quali conosciute anche in Occidente, scelte per le loro particolari caratteristiche strutturali. Queste formano un punto di riferimento per un gran numero di altre scale. Il sistema carnatico invece contempla 72 scale teoriche possibili, di cui 32 effettivamente utilizzabili, basate sulle combinazioni delle note. Le scale dei due sistemi sono usate intercambiabilmente, anche se con nomi e classificazione diversi. Ogni brano classico dell'India, è basato su un certo Rāga: l'accompagnamento del canto o l'esecuzione solista viene eseguita improvvisando sulle note della scala del raga, in accordo alle regole caratteristiche del raga stesso. Le 7 note indiane che compongono la scala diatonica sono chiamate Sa, Re, Ga, Ma, Pa, Dha, Ni.
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ラーガ (राग / IAST: rāga) は、インド古典音楽の音楽理論に現れる旋法。 北インドではラーグ (rāg) という。単数形ラーグあるいはラーガ、複数形ラーガム (रागं / rāgam)。サンスクリット語「色」「情熱」に由来する。
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라가(산스크리트어 rāga राग, રાગ)는 인도의 고전 음악에서 쓰이는 음계이다.
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Het begrip raga (Hindi: राग, rāg; Sanskriet: रागः, rāgaḥ; Tamil: இராகம், rāgam) is afkomstig uit de Indiase muziek. In tegenstelling tot westerse klassieke muziek waarin een muziekuitvoering voor een groot deel vastligt, is Indiase muziek gebaseerd op improvisatie. De raga is het , een aantal vaste regels waarbinnen de muzikant improviseert. Ook worden aan ragas bepaalde emoties toegekend. Dit noemt men Rasa. De belangrijkste regels zijn:
* De toonladder of that (Hindoestaanse muziek) of melakarta (Carnatische Muziek)
* dominante en subdominante toon; de vadi en samvadi
* typerende melodiewendingen
* tijd van de dag waarop een raga gespeeld wordt.
* een raga bevat minimaal 5 van de tonen van een that of melakarta
* soms komen microtonale afbuigingen van tonen voor
* raga's kennen diverse incomplete classificatiesystemen Een voorbeeld van een raga is Bhupali, een vijftonige raga in de Hindoestaanse muziek.Een voorbeeld van een raga in de Carnatische muziek is Kunthalavarali.
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Raga (uttalas [rɑːga]) är grundformen för klassisk indisk musik. Raga är en uppsättning regler och principer som förvaltats och förädlats i generationer. En raga kan vara ett rent instrumentalt verk eller ett vokalt verk med ett eller några få ackompanjerande musikinstrument. Raga är enstämmig och ofta med improvisationsform. En raga uppförd av en virtuos solist kan lätt bygga på mycket komplex utveckling av melodi och rik rytmik.
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Raga (z sanskrytu: राग rāga) w klasycznej muzyce indyjskiej typ melodii i tonu o charakterystycznym wyrazie emocjonalnym, stanowiący podstawę do improwizacji muzycznej. Utwory klasyfikowane są jako męskie (raga) i żeńskie (ragini), odpowiadają im określone bóstwa, często przedstawiane w formie artystycznej, nazywane również raga lub ragini. Skodyfikowane ragi stanowią kanon w muzyce indyjskiej. Klasyczna raga rozpoczyna się preludium zwanym alapem, o bardzo zróżnicowanej długości w zależności od nastroju muzyka, wykonywanego bez akompaniamentu instrumentów perkusyjnych. Raga właściwa, o nazwie gat rozpoczyna się z chwilą wejścia bębna, ustalającego od tej chwili rytm i tempo utworu. Rytm organizowany jest wokół coraz bardziej złożonych tematów. Tempo wzrasta zazwyczaj pod koniec utworu. Pełna raga składa się z czterech części, określanych na Północy nazwami sthai, antara, sańćari i abhog; na Południu odpowiadają im: pallavi, anupallavi, ćaran i ponownie pallavi. W pierwszej części podejmuje się główny temat, w drugiej – dodatkowy, zwykle w wyższych rejestrach, w trzeciej następuje rozwój obu tematów, czwarta to zakończenie. Ze względu na tradycję improwizacji i wprowadzanie częstych modyfikacji często bywa stosowane płynne przejście od jednej ragi do kolejnej. Ciąg takich następujących po sobie utworów określany jest nazwą ragamala ("girlanda rag"). W takich przypadkach koncert może trwać wiele godzin, poszczególne utwory oddają zmieniający się nastrój pory dnia i nocy. Tradycyjnie z jednej męskiej ragi wyprowadzano pięć pochodnych utworów „żeńskich” – symbolicznie pięć żon boga.
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Raga (rāg (राग) em hindi, rāgaḥ (रागः) em sânscrito, ou ainda rāgam (ராகம்) em tâmil) é como se chamam os modos usados na música clássica indiana. Trata-se de um conjunto de sete svars; nome pelo qual as notas musicais são conhecidas na música clássica indiana. Elas são aplicadas em suas formas "natural", "bemol" ou "sustenido". O raga é um conceito central na música indiana, predominante em sua expressão. De acordo com Walter Kaufmann, embora seja uma uma característica marcante e importante da música indiana, uma definição de raga não pode ser dada em uma ou duas frases. Raga pode ser descrito, aproximadamente, como uma entidade musical que utiliza entonação de notas, duração relativa e ordem — de maneira similar a como palavras formam frases — para criar uma atmosfera de expressão. Em alguns casos, certas regras são consideradas obrigatórias; em outros, opcionais. O raga permite flexibilidade: o artista pode depender da simples expressão ou adicionar ornamentações e, ainda assim, expressar a mesma mensagem essencial, evocando, porém, uma diferente intensidade de clima ou espírito. Os ragas costumam ser associados a diferentes momentos do dia. Um raga não é uma melodia, pois o mesmo raga pode produzir infinitas melodias. Tampouco é uma escala, pois muitos ragas podem ser utilizados na mesma escala. Um raga, afirma Bruno Nettl e outros estudiosos da música, é um conceito similar ao de modo, algo entre os domínios da melodia e da escala, melhor concebido como uma "gama única de características melódicas, mapeadas e organizadas para um único sentimento estético no ouvinte". O objetivo de um raga e de seu artista é criar rasa (essência, sentimento, atmosfera) com música, como a dança clássica indiana faz com as artes cênicas. Na tradição indiana, danças clássicas são realizadas com músicas de vários ragas. Um raga tem um conjunto determinado de notas, organizadas em melodias com temas musicais. Segundo Bruno Nettl, um músico tocando um raga pode, tradicionalmente, usar apenas estas notas, mas ele é livre para enfatizar ou improvisar certos degraus da escala. A tradição indiana sugere, para cada raga, uma certa sequência de notas para que a performance crie um rasa (clima, atmosfera, essência, sentimento interior) que seja único a cada raga. Um raga pode ser escrito numa escala. Teoricamente, milhares de ragas são possíveis dadas cinco ou mais notas, mas, na prática, o tradição indiana clássica se aperfeiçoou e, tipicamente, depende de várias centenas. A maioria dos artistas possui, em seu repertório básico, de quarenta a cinquenta ragas. Na música clássica indiana, raga está intimamente ligado a tala, ou orientação sobre a "divisão do tempo", com cada unidade sendo chamada de matra (batida, e duração entre batidas). As ragas podem ser classificadas em uma de dez thats, sendo cada that formado por um grande número de ragas e cada um contendo uma raga considerada emblemática daquele that. Uma raga sempre contém uma nota principal, chamada de vadi, e uma nota secundária, chamada de samvadi e normalmente a uma quarta ou quinta de distância. Algumas ragas' podem incorporar uma nota que não faz parte dele (chamada de vivadi svar), mas sempre com grande cautela para não comprometer a estrutura geral da peça.
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Ра́га (санскр. राग, IAST: rāga букв. «окраска», «краснота», «краска»; в переносном смысле «страсть» и т. п.) в широком смысле — музыкально-эстетическая и этическая концепция, закон построения крупной музыкальной формы в рамках индийской классической музыки. В узком смысле рага — развёрнутая мелодическая композиция как инстанция мелодико-композиционной модели. Теория раги неразрывно связана с другой теорией — (теорией музыкального ритма). В индийской музыке исторически сложились две основные региональные традиции раги (а также кодексы раг): тхаат в Индостане (северно-индийская) и мелакарта в Карнатаке (южно-индийская). Имея общие сходные черты, северная и южная традиции существенно различаются как по содержанию, так и по форме (например, раги, имеющие одно и то же название в обеих традициях, могут означать эстетически и музыкально различные сущности). В связи с этим правильный метод изучения теории раг — разделение теории раг в соответствии с традициями, так как в противном случае невозможно понять и практически использовать теоретические знания о рагах. При изучении индийской музыки надо учитывать, что не только теория раг, но и теория тала (таала, талама) в северо-индийской (индостанской музыке) и южно-индийской (карнатской) музыке имеют существенные отличия, не позволяющие на практике работать двум музыкантам разных традиций вместе, исполняя одно и то же произведение.
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Ра́ґа (санскр. राग, rāga, «колір, настрій, пристрасть, ерос»; кит.: 愛欲; піньїнь: àiyù; яп. 愛欲, あいよく) 1.
* кохання в індуїзмі. Одна з чотирьох великих цілей життя поряд користю , законом дгармою та визволенням мокшею. 2.
* гріховна пристрасть, плотська втіха, кохання або пожадання в буддизмі та . 3.
* музичні лади, що використовуються в індійській класичній музиці, серія з п'яти або більше нот, на яких будується мелодія. Традиційно раги прив'язані до різних сезонів або часу доби. Це основне поняття індійської класичної традиційної музики, що виражає взаємозв'язок природних, емоційно-психологічних та музичних законів в мелодії та тоні з характерно вираженим емоційним забарвленням, яке є основою для музичної імпровізації. Крім чоловічого терміна «раґа» використовується і жіночий, «раґіні».
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拉格（英文：Raga, 亦稱作 raag, raaga, ragam)，簡單來說是印度古典音樂旋律所用的調式，但這個字直譯為「色彩」、「色相」，亦可以解作「美」、「旋律」。 拉格由四個或以上的音高組成，而利用拉格可以構成不同的旋律。但拉格不僅是調式，也同時也決定每個音是怎樣演繹，每個拉格有獨特的感情和氣氛。傳統上，拉格會在特定的季節和時間演奏。而除了北印度古典音樂和南印度古典音樂，印度的電影及流行音樂亦常常會應用拉格。 的學者 Joep Bor 將拉格形容為「有調性的框架，用以作曲及即興演奏」。美國加州大學洛杉磯分校的民族音樂學者 Nazir Jairazbhoy 認為拉格的特性是：音階、上行和下行的走勢、省略的音、強調的音和音區、每個音的音準(是否略高或略低)以及裝飾的手法。
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