New Queer Cinema
http://dbpedia.org/resource/New_Queer_Cinema an entity of type: Thing
New Queer Cinema (deutsch „Neues queeres Kino“) bezeichnet eine Strömung von vorwiegend amerikanischen Independentfilmen der frühen 1990er Jahre mit queerer Thematik.
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"New Queer Cinema" is a term first coined by the academic B. Ruby Rich in Sight & Sound magazine in 1992 to define and describe a movement in queer-themed independent filmmaking in the early 1990s. It is also referred to as the "Queer New Wave".
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New Queer Cinema, aussi appelé Queer New Wave, est un terme inventé par la critique de cinéma (en) dans le magazine Sight & Sound en 1992 pour définir et décrire un mouvement de cinéma indépendant sur le thème queer au début des années 1990.
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New Queer Cinema è un'espressione coniata nel 1992 dalla critica e giornalista femminista in un articolo su "Village Voice". La giornalista analizzando la stagione cinematografica appena conclusa, notò una ricca presenza di film a tematica omosessuale.
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New Queer Cinema (również queer new wave, kino queerowe, NQC) – nurt w kinematografii światowej, zapoczątkowany i zdefiniowany na początku lat 90. XX wieku, manifestujący się przez bezpośrednie odniesienia do LGBT i prezentowanie obrazów filmowych, które w jasny i czytelny sposób traktują temat odmienności seksualnej. W szerszym znaczeniu NQC odnosi się do wszelkiej odmienności, również rasowej i kulturowej. Do twórców filmowców tego nurtu zalicza się m.in. Dereka Jarmana, Todda Haynesa, , , .
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New Queer Cinema або Queer New Wave (англ. Нове «квір» кіно, англ. Нова «квір» хвиля) — напрямок в американському незалежному кінематографі, що виник на початку 1990-х років, у рамках якого відкрито висвітлювалися питання квір-культури, політики та ідентичностей.
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Queerfilm är en karaktärsbaserar filmgenre där handlingen kretsar kring queer-teman som homosexualitet, bisexualitet och/eller könsidentitet/könsuttryck. Populärt används termen "gayfilm" synonymt, men är i strikt mening en snävare genre.
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New Queer Cinema или Queer New Wave (Новое квир-кино, Новая «квир» волна) — направление в американском независимом кинематографе, возникшее в ранних 1990-х годах, в рамках которого открыто освещались вопросы квир-культуры, политики и идентичностей.
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سينما الشواذ الجديدة (بالإنجليزية: New Queer Cinema) مصطلح صاغته لأول مرة الأكاديمية ب. روبي ريتش في مجلة «البصر والصوت» في عام 1992 لتعريف ووصف حركة في صناعة الأفلام المستقلة ذات الطابع الغريب في أوائل التسعينيات. تطور المصطلح من استخدام كلمة «شاذ queer» في الكتابة الأكاديمية في الثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي كطريقة شاملة لوصف هوية وخبرة المثليين، والمثليات، ومزدوجي الميول الجنسية، والمتحولين جنسيًا، وكذلك تحديد شكل من أشكال النشاط الجنسي كان مائعًا ومخربًا للمفاهيم التقليدية للجنس. تم تسمية الاستوديو السينمائي الرئيسي لمناقشة هذه القضايا باسم «سينما الخط الجديد New Line Cinema» مع قسم ميزات الخط الدقيق. وصف هذه الظاهرة منذ عام 1992، العديد من الأكاديميين الآخرين، واستخدمت لوصف العديد من الأفلام الأخرى التي تم إصدارها منذ التسعينيات. عادة ما تشترك أفلام حركة السينما الشاذة الجد
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El New Queer Cinema és un moviment cinematogràfic nascut dins del cinema independent de EE.UU. a principis dels anys 90. Els directors d'aquest moviment es van caracteritzar per la seva aproximació a la cultura queer i el seu cinema pretenia ser un revulsiu enfront les pel·lícules que buscaven donar imatges edulcorades de l'homosexualitat, tals com Maurice (James Ivory, 1987), El banquet de noces (Ang Lee, 1993) o Philadelphia (Jonathan Demme, 1993).
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El New Queer Cinema es un movimiento cinematográfico nacido dentro del cine independiente de EE. UU. a principios de los años 90. Los directores de este movimiento se caracterizaron por su aproximación a la cultura queer y su cine pretendía ser un revulsivo frente a las películas que buscaban dar imágenes edulcoradas de la homosexualidad, tales como Maurice (James Ivory, 1987), El banquete de boda (Ang Lee, 1993) o Philadelphia (Jonathan Demme, 1993).
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El New Queer Cinema és un moviment cinematogràfic nascut dins del cinema independent de EE.UU. a principis dels anys 90. Els directors d'aquest moviment es van caracteritzar per la seva aproximació a la cultura queer i el seu cinema pretenia ser un revulsiu enfront les pel·lícules que buscaven donar imatges edulcorades de l'homosexualitat, tals com Maurice (James Ivory, 1987), El banquet de noces (Ang Lee, 1993) o Philadelphia (Jonathan Demme, 1993). L'expressió New Queer Cinema va ser utilitzada per primera vegada per la periodista B. Ruby Rich en un article publicat el 1992 en la revista britànica Sight & Sound. En aquest article s'analitzava la nombrosa presència de pel·lícules amb temàtica homosexual en els festivals de cinema de l'any anterior. Alguns d'aquests films van ser Young Soul Rebels (Isaac Julien, 1991), Poison (Todd Haynes, 1990), 1992) i Swoon (Tom Kalin, 1992). Aquesta generació de cineastes va destacar pel caràcter radical de les seves pel·lícules i per la seva forma de tractar les identitats sexuals, que desafiaven tant l'statu quo heterosexual, com la promoció d'imatges positives de l'homosexualitat que reivindicava el moviment LGBT. Aquests directors no pretenien fer un cinema de bons i dolents o que els seus personatges donessin bon exemple de l'homosexualitat, sinó poder reflectir la diferència sexual sense autocensura i allunyar-se de les convencions heterosexuals aplicades al cinema gai. Una de les causes del caràcter rebel d'aquests realitzadors va ser que van començar a dirigir pel·lícules quan la comunitat gai encara estava commocionada per l'impacte de la sida i el neoconservadurisme promogut per Ronald Reagan, George H.W. Bush i Margaret Thatcher, que encara estava vigent. També van comptar amb companyies de producció pròpies com Killer Films, cofundada per Christine Vachon, que va produir els debuts de Haynes i Kalin i la posterior Boys Don't Cry (Kimberly Peirce, 1999). Una altra productora cinematogràfica destacable és Andrea Sperling, qui va produir The Hours and the Estafis i totes les pel·lícules de Gregg Araki; actualment produeix, entre d'altres, els films de la directora Jamie Babbit com But I'm a Cheerleader (1999).
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سينما الشواذ الجديدة (بالإنجليزية: New Queer Cinema) مصطلح صاغته لأول مرة الأكاديمية ب. روبي ريتش في مجلة «البصر والصوت» في عام 1992 لتعريف ووصف حركة في صناعة الأفلام المستقلة ذات الطابع الغريب في أوائل التسعينيات. تطور المصطلح من استخدام كلمة «شاذ queer» في الكتابة الأكاديمية في الثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي كطريقة شاملة لوصف هوية وخبرة المثليين، والمثليات، ومزدوجي الميول الجنسية، والمتحولين جنسيًا، وكذلك تحديد شكل من أشكال النشاط الجنسي كان مائعًا ومخربًا للمفاهيم التقليدية للجنس. تم تسمية الاستوديو السينمائي الرئيسي لمناقشة هذه القضايا باسم «سينما الخط الجديد New Line Cinema» مع قسم ميزات الخط الدقيق. وصف هذه الظاهرة منذ عام 1992، العديد من الأكاديميين الآخرين، واستخدمت لوصف العديد من الأفلام الأخرى التي تم إصدارها منذ التسعينيات. عادة ما تشترك أفلام حركة السينما الشاذة الجديدة في موضوعات معينة، مثل رفض التناغم المغاير، وحياة LGBT وهذه الأحرف هي بدايات كلمات (المثليين، والمثليات، ومزدوجي التوجه الجنسي، والمتحولين جنسياً) الذين يعيشون على هامش المجتمع.
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El New Queer Cinema es un movimiento cinematográfico nacido dentro del cine independiente de EE. UU. a principios de los años 90. Los directores de este movimiento se caracterizaron por su aproximación a la cultura queer y su cine pretendía ser un revulsivo frente a las películas que buscaban dar imágenes edulcoradas de la homosexualidad, tales como Maurice (James Ivory, 1987), El banquete de boda (Ang Lee, 1993) o Philadelphia (Jonathan Demme, 1993). La expresión New Queer Cinema fue utilizada por primera vez por la periodista B. Rudy Rich en un artículo publicado en 1992 en la revista británica Sight & Sound. En dicho artículo se analizaba la numerosa presencia de películas con temática homosexual en los festivales de cine del año anterior. Algunos de estos films fueron Young Soul Rebels (Isaac Julien, 1991), Poison (Todd Haynes, 1990), 1992) y Swoon (Tom Kalin, 1992). Esta generación de cineastas destacó por el carácter radical de sus películas y por su forma de tratar las identidades sexuales, que desafiaban tanto el statu quo heterosexual, como la promoción de imágenes positivas de la homosexualidad que reivindicaba el movimiento LGBT. Estos directores no pretendían hacer un cine de buenos y malos o que sus personajes dieran buen ejemplo de la homosexualidad, sino poder reflejar la diferencia sexual sin autocensura y alejarse de las convenciones heterosexuales aplicadas al cine gay. Una de las causas del carácter rebelde de estos realizadores fue que comenzaron a dirigir películas cuando la comunidad gay todavía estaba conmocionada por el impacto del sida y el neoconservadurismo promovido por Ronald Reagan, George H.W. Bush y Margaret Thatcher aún estaba vigente. También contaron con productoras propias como Killer Films, dirigida por Christine Vachon, que produjo los debuts de Haynes y Kalin y la posterior Boys Don't Cry (Kimberly Peirce, 1999). Otra productora cinematográfica destacable es , quien produjo The Hours and the Times y todas las películas de Gregg Araki; actualmente produce entre otros, los films de la directora Jamie Babbit como But I'm a Cheerleader (1999).
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New Queer Cinema (deutsch „Neues queeres Kino“) bezeichnet eine Strömung von vorwiegend amerikanischen Independentfilmen der frühen 1990er Jahre mit queerer Thematik.
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"New Queer Cinema" is a term first coined by the academic B. Ruby Rich in Sight & Sound magazine in 1992 to define and describe a movement in queer-themed independent filmmaking in the early 1990s. It is also referred to as the "Queer New Wave".
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New Queer Cinema, aussi appelé Queer New Wave, est un terme inventé par la critique de cinéma (en) dans le magazine Sight & Sound en 1992 pour définir et décrire un mouvement de cinéma indépendant sur le thème queer au début des années 1990.
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New Queer Cinema è un'espressione coniata nel 1992 dalla critica e giornalista femminista in un articolo su "Village Voice". La giornalista analizzando la stagione cinematografica appena conclusa, notò una ricca presenza di film a tematica omosessuale.
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New Queer Cinema (również queer new wave, kino queerowe, NQC) – nurt w kinematografii światowej, zapoczątkowany i zdefiniowany na początku lat 90. XX wieku, manifestujący się przez bezpośrednie odniesienia do LGBT i prezentowanie obrazów filmowych, które w jasny i czytelny sposób traktują temat odmienności seksualnej. W szerszym znaczeniu NQC odnosi się do wszelkiej odmienności, również rasowej i kulturowej. Do twórców filmowców tego nurtu zalicza się m.in. Dereka Jarmana, Todda Haynesa, , , .
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New Queer Cinema або Queer New Wave (англ. Нове «квір» кіно, англ. Нова «квір» хвиля) — напрямок в американському незалежному кінематографі, що виник на початку 1990-х років, у рамках якого відкрито висвітлювалися питання квір-культури, політики та ідентичностей.
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Queerfilm är en karaktärsbaserar filmgenre där handlingen kretsar kring queer-teman som homosexualitet, bisexualitet och/eller könsidentitet/könsuttryck. Populärt används termen "gayfilm" synonymt, men är i strikt mening en snävare genre.
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New Queer Cinema или Queer New Wave (Новое квир-кино, Новая «квир» волна) — направление в американском независимом кинематографе, возникшее в ранних 1990-х годах, в рамках которого открыто освещались вопросы квир-культуры, политики и идентичностей.
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