Lucretia Van Horn
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Lucretia Blow Le Bourgeois Van Horn (1882-1970) fue una destacada artista estadounidense. Cuando tenía dieciocho años, se matriculó en la Art Students League de Nueva York, donde recibió clases de John Twachtman y George Bridgman. Luego viajó a París en 1902 para continuar sus estudios en la Académie Julian, donde fue la primera mujer en recibir el Concours Julian-Smith en 1904.
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Lucretia Blow Le Bourgeois Van Horn (1882–1970) was a noted American artist. When she was eighteen, she enrolled in the Art Students League of New York where she took classes from John Twachtman and George Bridgman. She then traveled to Paris in 1902 to continue her studies at the Académie Julian where she was the first woman to be awarded the Concours Julian-Smith in 1904.
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Lucretia Van Horn
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Concours Julian-Smith Award
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1882
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Lucretia Blow Le Bourgeois
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1970
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American
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1908
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Robert Osborn Van Horn
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Lucretia Blow Le Bourgeois Van Horn (1882-1970) fue una destacada artista estadounidense. Cuando tenía dieciocho años, se matriculó en la Art Students League de Nueva York, donde recibió clases de John Twachtman y George Bridgman. Luego viajó a París en 1902 para continuar sus estudios en la Académie Julian, donde fue la primera mujer en recibir el Concours Julian-Smith en 1904. A su regreso a Estados Unidos, comenzó a recibir encargos principalmente por sus minuciosas ilustraciones en revistas y libros, como las que dibujó para el libro de poemas de Helen Hay Whitney, titulado Herbs and Apples (1910). En San Antonio, Texas, ayudó a formar la Sociedad de Conversación de San Antonio en 1924. En 1926 conoció a Diego Rivera. Mientras Rivera estaba terminando su proyecto de mural en la Secretaría de Educación en la Ciudad de México, Van Horn se unió a él y a otros artistas en la producción de la obra. Rivera pintó su rostro en uno de los murales del tercer piso del edificio. Durante cuatro años (1928-1932), ella y su esposo vivieron en Berkeley, California, donde se unió a varias ligas de arte y trabajó con artistas destacados en el Área de la Bahía, incluidos John Emmett Gerrity, David Park y Galka Scheyer, quienes representaron a The Blue Four : Abstractos europeos, Feininger, Kandinsky, Jawlensky y Klee. También se convirtió en miembro de la Asociación de Arte de San Francisco y la Sociedad de Mujeres Artistas, ganó varios premios notables y fue incluida en una importante retrospectiva internacional en la Legión de Honor en San Francisco como una de los treinta y cinco artistas estadounidenses. Durante un viaje a México en 1926, Van Horn conoció y se hizo amiga de Diego Rivera. Estaba trabajando en un mural para la Secretaría de Educación en la ciudad de México en ese momento. Durante su estadía en México, Van Horn estuvo muy influenciada por Rivera, lo que provocó una gran transformación en su trabajo. Su tema se convirtió principalmente en mujeres campesinas nativas, representadas en un entorno exterior y mucho más simplificadas que sus obras anteriores. Regresó a Berkeley en 1941 después de la muerte de su marido. Se puso en contacto con una antigua colega de Berkeley, Marjorie Eaton, que vivía en Palo Alto en el rancho Juana Briones, propiedad de su madre. Allí pasó los últimos veintiocho años de su vida. La vida de Van Horn fue peripatética y a veces difícil. Su madre murió cuando ella tenía tres años y poco después se mudó de la plantación de azúcar de su familia en el río Misisipi a Nueva Orleans. Cuando tenía catorce años, se fue a vivir a Washington, DC con su tía y su tío, Martha y Herbert Wadsworth, quienes estaban social y políticamente involucrados. En Washington conoció a Douglas MacArthur, quien se enamoró de ella, como lo demuestra un alijo de cartas que él le escribió recientemente descubierto. Casi al mismo tiempo conoció a su marido, Robert Osborn Van Horn; se casaron en 1908. Van Horn también fue un oficial militar que posteriormente sirvió a las órdenes de MacArthur durante la Primera Guerra Mundial y se retiró como general de brigada en 1940. Durante sus años de casada, Van Horn vivió en muchos lugares: Cuba, Georgia, Kansas, Texas y California. Ella y su marido tuvieron dos hijas: Margaret nacida en 1909 y Lucretia en 1916. Cuando Margaret contrajo tuberculosis y murió en 1932, Van Horn, devastada por la pérdida, dejó a su familia durante algún tiempo. No está claro adónde fue ni por cuánto tiempo. La evolución artística de Van Horn pasó por al menos tres fases distintivas. Sus primeras ilustraciones reflejan su atracción por el trabajo de Maxfield Parrish, su trabajo de finales de la década de 1920 y 1930 está inspirado en las imágenes de Diego Rivera, y su trabajo posterior fue influenciado por los abstraccionistas europeos, especialmente su favorito, Paul Klee.
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Lucretia Blow Le Bourgeois Van Horn (1882–1970) was a noted American artist. When she was eighteen, she enrolled in the Art Students League of New York where she took classes from John Twachtman and George Bridgman. She then traveled to Paris in 1902 to continue her studies at the Académie Julian where she was the first woman to be awarded the Concours Julian-Smith in 1904. On her return to the United States, she began to earn commissions mainly for her meticulous illustrations in magazines and books, like those she drew for Helen Hay Whitney's book of poems, entitled Herbs and Apples (1910). In San Antonio, Texas, she helped form the San Antonio Conversation Society in 1924. In 1926 she met Diego Rivera. As Rivera was finishing his mural project at the Ministry of Education in Mexico City, Mrs. Van Horn joined him and other artists in the production of the work. Rivera painted her face in one of the murals on the third floor of the building. For four years (1928–32), she and her husband lived in Berkeley, California where she joined various art leagues and worked with prominent artists in the Bay Area, including John Emmett Gerrity, David Park and Galka Scheyer who represented The Blue Four: European abstractionists, Feininger, Kandinsky, Jawlensky and Klee. She also became a member of the San Francisco Art Association and the Society of Women Artist, won several notable awards, and was included in a major international retrospective at the Legion of Honor in San Francisco as one of thirty-five American artists. During a trip to Mexico is 1926, Van Horn met and befriended Diego Rivera. He was working on a mural for the Ministry of Education in Mexico city at the time. During her time in Mexico, Van Horn was greatly influenced by Rivera which led to a major transformation in her work. Her subject matter became mostly native peasant women, pictured in an outside setting and much more simplified than her earlier works. She returned to Berkeley in 1941 after her husband died. She contacted an old Berkeley colleague, Marjorie Eaton who lived in Palo Alto on the Juana Briones Ranch, owned by Ms. Eaton's mother. There she spent the last twenty-eight years of her life. Mrs. Van Horn's life was peripatetic and at times difficult. Her mother died when she was three, and shortly after moved from her family's sugar plantation on the Mississippi River to New Orleans. When she fourteen, she went to live in Washington, D.C. with her socially and politically involved aunt and uncle, Martha and Herbert Wadsworth. In Washington she met Douglas MacArthur, who fell in love with her, as evidenced by a recently discovered cache of letters written to her by him. Around the same time she met her husband Robert Osborn Van Horn; they were married in 1908. Van Horn was also a military officer who subsequently served under MacArthur during the First World War and retired as a brigadier general in 1940. During her married years, Mrs. Van Horn lived in many places: Cuba, Georgia, Kansas, Texas, and California. She and her husband had two daughters: Margaret born in 1909 and Lucretia in 1916. When Margaret contracted tuberculosis and died in 1932, Mrs. Van Horn, devastated by the loss, left her family for some time. It is not clear where she went or for how long. Mrs. Van Horn's artistic evolution went through at least three distinctive phases. Her early illustrations reflect her attraction to the work of Maxfield Parrish, her work of the late 1920s and 1930s are patterned on the images of Diego Rivera, and her later work was influenced by the European abstractionists, most especially her favorite, Paul Klee.
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