Japanoise

rdf:langString ジャパノイズ

rdf:langString ジャパノイズ (Japanoise / Japanoize) は、ノイズミュージックの中で、特に日本のミュージシャンによって作成された楽曲及びミュージシャン、バンド自身を指すものである。特に1990年代前後のムーブメントを指す場合が多い。日本ではなく海外で生まれた言葉であり、英語で「日本」を意味する"Japan"とノイズ・ミュージックの"Noise"を掛け合わせた造語である。 大友良英はインタビューで日本のノイズ・ミュージックについて問われた際"色んな音楽が日本発祥じゃないものが多いと思うけど、ノイズは間違いなく日本が発祥の地の一つではあるけどね。なんでこんなものが生まれたかと言えば、まあ、いろんな説があるとは思うけど、僕自身は、日本の人がロックやフリージャズを誤解して受け取った結果だと思っているんですけど。"と回答した。 インプロビゼーション・パンク・バンドULTRA BIDEのJOJO広重がULTRA BIDEの後1979年に頭士奈生樹と京都で非常階段を結成する。秋田昌美も東京で1979年にMerzbowを開始した。 サイケデリック・ロックを愛好し、浪人中に「裸のラリーズ」による音の灌頂を授かった当時学生の片山智と及川洋により、1980年に東京でNORDが結成された。 中学生の頃からオープン・リールを用いてサウンド・コラージュを制作し、高校生時代にはフリー・ジャズを愛好していた大友良英は、上京後の1981年からギターやラジオ、テープを用いた即興演奏活動を始めた。 1982年、林直人主宰のアンバランス・レコードから「非常階段」のLP "蔵六の奇病"がリリース。1984年にはJOJO広重がアルケミーレコードを創業、ハナタラシ、マゾンナ、オウブ、ソルマニア他多くのノイズ・アーティストをサポートした。 1985年にユンボで都立家政ロフト会場解体ライヴを行った「ハナタラシ」は、1986年のサイキックTV 来日公演のフロントアクトでダイナマイトを持ち込み出演中止になった。「秋田昌美」のレーベルZSF PRODUCTからデビューしたザ・ゲロゲリゲゲゲは1988年に江ノ島海岸で新作発売記念ライブと称して発売前のソノシート約2000枚を燃やした。 1976年に阿木譲が創刊したROCK MAGAZINEや1977年に北村昌士が創刊したFOOL'S MATE等の媒体は海外のインダストリアル・カルチャーを日本国内に紹介すると共に国内アーティストの動向を積極的に取り上げた。日本のアーティストから海外への発信は個人アーティストの交流やメール・アートを通じて行われた。 90年前後からジョン・ゾーンやサーストン・ムーア等の助力によって日本のアーティストの存在が「ジャパノイズ」という呼称で国際的に盛んに紹介されるようになった。非常階段やインキャパシタンツに代表される「圧倒的な音量と音圧をロック的身体表現にて即興プレイ」するスタイルは、脱ロックのエクストリーム化から生まれ情報戦略やアート寄り展開を得意としていた当時の欧米インダストリアル・ノイズ・シーンに新鮮な衝撃を与えた。[15] "(山塚)アイを通して、私たちは同じ志を持った他のミュージシャンたちのことを知りました。アイは、彼以前の日本のノイズ・ミュージックの歴史（特に非常階段、メルツバウ、KK NULL、灰野敬二）と、ハナタラシのデビュー後に大量に流入してきたノイズ・ミュージックの歴史の中心にいました。アルケミー・レコーズなどのノイズ・レーベルは、その音楽をレコードに記録していた。しかし、この拡大するシーンにアイデンティティを与えたのはカセットだった。アイは「？」と呼ばれるカセット・レーベルを運営し、マゾンナやオウブのようなワイルドなミュージシャンたちは、自分たちのノイズや他のノイズをさらに発展させるためにCoquetteやG.R.O.S.S.などのレーベルを立ち上げた。"(Thurston Moore) Merzbowは1989年にヨーロッパ、1990年にアメリカをツアーし、1993年にC.C.C.C.、MASONNAがアメリカツアーを行っている。1993年にはホワイトハウスのレーベル、スーザン・ロウリーが日本のノイズを特集したコンピレーション「EXTREME MUSIC FROM JAPAN」をリリースした。YASUTOSHI YOSHIDAのソロ・ユニットGOVERNMENT ALPHAは本作でデビューを飾った。1994年にはMerzbowがRelapse recordと契約、「Venereology」「Pulse Demon」「Rectal(ゴア・ビヨンド・ネクロプシーとの共作)」を制作した。関西テレビ「精神解放ノ為ノ音楽」が放送されたのも1994年のことである。 他にトゥナイト2でのノイズ特集や、ニヒリスト・スパズム・バンド来日時のタモリ番組への出演、暴力温泉芸者のテレビ出演や布袋寅泰へのリミックス提供、望月峯太郎ドラマCDへのリミックス提供など、1990年代の日本ではオーバーグラウンド・カルチャーとの関わりが度々見られた。この頃暴力温泉芸者は東芝EMI系列、ハナタラシはポリスター系列からいわゆるメジャーデビューも果たした。また、1997年にはPAINJERKとC.C.C.C.がクリエイティブマン(サマーソニックの興行主として知られる)のレーベルtestからアルバムをリリースした。PAINJERKは1997年にMORTICIAN来日公演の前座を、2000年にはMASONNAがスリップノット来日公演の前後を努める等エクストリームミュージックとの交流も盛んに行われた。 ポール・へガティは著作において"ジャパニーズ・ノイズ・ミュージックは、いい加減で、深刻さがなく無益で、気楽なジャンルであり、ミュージシャンたちは非常にさまざまなスタイルでグループを形成している。""〔ジャパニーズ・ノイズとは〕あるジャンルとして恣意的でもコロニアリズムに似たものでもなく、そこから何かの定義を得るものでもない。"と解説している。[16] ジャパノイズの隆盛の後、新しい世代のアーティストの登場も続いた。既にあるノイズ・ミュージックを参照しつつ時代が下ると共に生まれたテクノロジーや新たな音楽ジャンルからの影響も取り込んで、更なる実験が繰り広げられた。1990年代には佐々木敦の音楽レーベルHEADZがFADERを創刊、PANASONIC(のちのPAN SONIC)等を取り上げた。1997年には90年代よりMSBRとして活動していた田野幸治がノイズ専門誌を標榜する「電子雑音」を創刊し、先達の軌跡の再検証と並行して国内外の新たなノイズ・ミュージック(mego他)やインダストリアル等の動向を紹介した。 1990年代後半より京都で活動開始したKohei Nakagawaのソロ・ユニットGUILTY CONNECTORは2001年に自主レーベルであるUTSU TAPESと電子雑音の共同リリースでアルバム「FIRST NOISE ATTACK」を発表し、2003年にはポスト・メタルバンドISISのリミックス・アルバムにフィーチャリングした。2005年には横尾忠則現代美術館で小杉武久・和泉希洋志と共にディビッド・チュードアの曲を演奏し、その後もしばしば小杉武久の演目に参加している。2006年にはプラネット・ミューから「BEATS,NOISE,AND LIFE」をリリースした。 2000年代にアインシュテュルツェンデ・ノイバウテン等の影響を受けたメタル・パーカッション・バンドMOTHRAで活動していたMasahiko Okuboはバンド解散後ソロ・ユニットLINEKRAFTを始動し、2007年に自主レーベルTHREE PLUGSより「The Man Who Was Plugged In」をリリースした。LINEKRAFTは主に海外のインダストリアル・ノイズ・シーンに受容されオランダでのM.B.史上初ライブの共演アクトへの抜擢や、米HOSPITAL PRODUCTIONS、ドイツTESCO ORGANIZATION等インダストリアル・ノイズの名門レーベルからのリリースやフェスティバル出演を重ねた。 2013年にはENDONと黒電話666がUK・ヨーロッパの複数のフェスティバルをサーキットするツアーを行った。 ENDONはその後さらに音楽性を発展させたDaymare recordingsとの契約を皮切りにハイドラ・ヘッドやスリル・ジョッキーからもリリースし、海外ツアーを頻繁に行った。 2016年にはフェスティバルへのヘッドライナー招聘という形でKazuma Kubotaが初めての海外遠征を行った。SPORE SPAWNは2018年に台湾、2019年にスイスとフランスに遠征した。hiroyuki chiba は2016年ノイズレーベルeerie noise recordsの運営を開始した。 2010年に入る頃に始まった世界的なインダストリアル・リバイバルや80年代リバイバルと共鳴するように、ジャパノイズ世代の再評価の向きが日本国内でも高まった。2013年には初音階段とBiS階段のアルバムリリース、大友良英がサウンドトラックを務めたNHK連続ドラマあまちゃんのヒットが重なり、大小メディアでノイズ・ミュージックについて紹介する機会が多く見られた。BiS階段を皮切りとしたアイドルとノイズ・アーティストのコラボレーションもこの頃盛んに行われMerzbowやAstro等がアイドルとコラボレーションした。 脚注