Hong Kong New Wave
http://dbpedia.org/resource/Hong_Kong_New_Wave an entity of type: Organisation
The Hong Kong New Wave is a film movement in Chinese-language Hong Kong cinema that emerged in the late 1970s and lasted into the early 2000s.
rdf:langString
香港ニューウェーブ（英語：The Hong Kong New Wave、中国語：香港新浪潮）は、1970年代後半 - 今までの何人かの若い香港映画の映画作家の草分け的存在に対する包括的な用語。
rdf:langString
香港新浪潮是於1970年代末至1980年代初香港電影的一個潮流，參與者多為擁有電視製作經驗或於美國或者英國電影課程資歷的年青導演，當中包括徐克、許鞍華、嚴浩、譚家明和方育平以及牟敦芾、余允抗等等。他們在1970年代回到香港後都加入本地電視台發展；在電視台磨鍊後，離開電視台發展各自的電影事業。在此期間拍攝的一批風格清新的影片。1978年8月18日出版的電影雜誌《》（《電影雙周刊》的前身）發表了一篇文章，題目是《香港電影新浪潮：向傳統挑戰的革命者》，首次用新浪潮一詞來期待香港的新電影。 香港人的身份確立及第二次世界大戰後，粵語文化的盛行成為了香港新浪潮的創作因素。新浪潮期間，比較著名的包括許鞍華導演的《瘋劫》、《撞到正》、《投奔怒海》，譚家明導演的《烈火青春》、《愛殺》、《名劍》，徐克導演的《蝶變》、《地獄無門》及《第一類型危險》，梁普智於1976年導演的《跳灰》，章國明導演的《點指兵兵》、《邊緣人》，嚴浩導演的《茄喱啡》、《夜車》，方育平導演的《半邊人》、《父子情》，的《山狗》、《凶榜》（1981）及《師爸》、牟敦芾的《打蛇》。 香港新浪潮的導演將人際關係、社會問題、家庭及香港文化納入為題材，為當時的香港電影帶來一片新景象。
rdf:langString
La Nouvelle Vague hongkongaise est un mouvement du cinéma sinophone ayant lieu de 1979 jusqu'à maintenant. Elle naît du système de production infernal de la Shaw Brothers qui ne donne naissance qu'à des œuvres standardisées en grande quantité et bride les réalisateurs à son service qui doivent travailler rapidement et toujours de la même manière. Ceux-ci se réfugient d'abord à la télévision pour s'exprimer avant de revenir au cinéma où ils mettent en place un autre système de production indépendant. Le film qui fait émerger ce mouvement est The Butterfly Murders (1979) de Tsui Hark qui propose un spectacle inédit à l'époque, bien que ce soit un échec commercial car sa narration et sa forme innovantes rebutent le public hongkongais habitué depuis des années à des œuvres de pur divertissemen
rdf:langString
Гонконгская новая волна — общий термин, относящийся ко многим молодым, исповедующим инновационный подход гонконгским кинорежиссёрам конца 1970-х — 1980-х годов, многие из которых обучались за границей. Самые известные среди них: Цуй Харк, Энн Хёй, , и . Представители «Новой волны» смело использовали в своих фильмах последние технические достижения в кинематографе того времени. Они активно использовали внестудийную (натурную) съёмку и синхронную звукозапись, а также не подвергали никакой обработке и приукрашиванию отснятый материал.
rdf:langString
rdf:langString
Hong Kong New Wave
rdf:langString
Nouvelle Vague hongkongaise
rdf:langString
香港ニューウェーブ
rdf:langString
Гонконгская новая волна
rdf:langString
香港新浪潮
rdf:langString
Hong Kong New Wave
xsd:integer
1413935
xsd:integer
1121659095
rdf:langString
New Wave actor Tony Leung Chiu-wai
rdf:langString
Hong Kong
rdf:langString
virtually all subsequent cinemas such as South Korean New Wave, American Independent cinema, Hollywood, and many others
rdf:langString
Golden Age Chinese Cinema, French New Wave
<second>
1970.0
rdf:langString
The Hong Kong New Wave is a film movement in Chinese-language Hong Kong cinema that emerged in the late 1970s and lasted into the early 2000s.
rdf:langString
La Nouvelle Vague hongkongaise est un mouvement du cinéma sinophone ayant lieu de 1979 jusqu'à maintenant. Elle naît du système de production infernal de la Shaw Brothers qui ne donne naissance qu'à des œuvres standardisées en grande quantité et bride les réalisateurs à son service qui doivent travailler rapidement et toujours de la même manière. Ceux-ci se réfugient d'abord à la télévision pour s'exprimer avant de revenir au cinéma où ils mettent en place un autre système de production indépendant. Le film qui fait émerger ce mouvement est The Butterfly Murders (1979) de Tsui Hark qui propose un spectacle inédit à l'époque, bien que ce soit un échec commercial car sa narration et sa forme innovantes rebutent le public hongkongais habitué depuis des années à des œuvres de pur divertissement. Il enchaîne l'année suivante avec Histoire de cannibales qui écœure le public et surtout L'Enfer des armes, un film subversif censuré de plus du tiers et vu comme le sommet de la Nouvelle Vague. De nouveaux genres apparaissent et s'établissent définitivement comme le polar, le drame naturaliste ou le film d'horreur. Elle prend fin rapidement en 1984 lorsque les réalisateurs impliqués prennent conscience qu'ils ne pourront pas vivre éternellement de ce cinéma et acceptent de retourner à la Shaw Brothers qui, de son côté, désire finalement évoluer et insuffler de la modernité dans ses films en utilisant justement ces réalisateurs de la Nouvelle Vague. C'est néanmoins le studio Cinema City qui précipite la fin du mouvement en produisant des comédies très populaires (comme les Mad Mission) qui ruinent définitivement la Shaw Brothers qui produit un dernier film, Women, en 1985. La conséquence directe en fut la fondation de la Film Workshop par Tsui Hark qui produit alors Le Syndicat du crime (qui lance la mode de l'heroic bloodshed) en 1986 et Histoire de fantômes chinois en 1987, deux films qui redéfinissent définitivement la forme du cinéma hongkongais, le rendant plus moderne.
rdf:langString
香港ニューウェーブ（英語：The Hong Kong New Wave、中国語：香港新浪潮）は、1970年代後半 - 今までの何人かの若い香港映画の映画作家の草分け的存在に対する包括的な用語。
rdf:langString
Гонконгская новая волна — общий термин, относящийся ко многим молодым, исповедующим инновационный подход гонконгским кинорежиссёрам конца 1970-х — 1980-х годов, многие из которых обучались за границей. Самые известные среди них: Цуй Харк, Энн Хёй, , и . «Новая волна» была главной движущей силой в создании фильмов о реалиях современного Гонконга. Фильмы снимались на кантонском диалекте, на котором разговаривало большинство жителей Гонконга (между Второй мировой войной и 1970-ми годами гонконгский кинематограф находился под огромным влиянием режиссёров континентального Китая, которые продолжали традиции, принесённые с собой с материка, и снимали фильмы преимущественно на мандаринском диалекте). Представители «Новой волны» смело использовали в своих фильмах последние технические достижения в кинематографе того времени. Они активно использовали внестудийную (натурную) съёмку и синхронную звукозапись, а также не подвергали никакой обработке и приукрашиванию отснятый материал. Среди кинорежиссёров «Новой волны» были популярны такие жанры как триллер («Тайна» (1979) — Энн Хёй, «Love Massacre» (1981) — Патрик Там), фильм с боевыми искусствами («Бабочки-убийцы» (1979) — Цуй Харк, «Меч» (1980) — Патрик Там) и детективный фильм («Полицейские и воры» (1979) — Алекс Чён, «The Happenings» (1980) — Им Хо). Детективные фильмы, криминальные драмы особенно соответствовали стилю этих режиссёров, которые в своих фильмах основывались на реализме и затрагивали многие социальные проблемы. Но режиссёры «Новой волны» также снимали личные драмы об отношениях между людьми и семейные драмы («Father and Son» (1981) — Аллен Фон, «Homecoming» (1984) — Им Хо), а также сильные фильмы с политический критикой: «Люди в лодках» (1982, Энн Хёй) показывал неприглядное лицо коммунистического режима в объединённом Вьетнаме, но этот фильм также широко рассматривался как символ страха Гонконга перед коммунистическим Китаем. «Новая волна» помогла «вырезать небольшую нишу» в массовом кинематографе Гонконга для авторских некоммерческих фильмов, хотя большинство фильмов и режиссёров «Новой волны» были в той или иной степени поглощены массовой культурой и господствующими тенденциями.
rdf:langString
香港新浪潮是於1970年代末至1980年代初香港電影的一個潮流，參與者多為擁有電視製作經驗或於美國或者英國電影課程資歷的年青導演，當中包括徐克、許鞍華、嚴浩、譚家明和方育平以及牟敦芾、余允抗等等。他們在1970年代回到香港後都加入本地電視台發展；在電視台磨鍊後，離開電視台發展各自的電影事業。在此期間拍攝的一批風格清新的影片。1978年8月18日出版的電影雜誌《》（《電影雙周刊》的前身）發表了一篇文章，題目是《香港電影新浪潮：向傳統挑戰的革命者》，首次用新浪潮一詞來期待香港的新電影。 香港人的身份確立及第二次世界大戰後，粵語文化的盛行成為了香港新浪潮的創作因素。新浪潮期間，比較著名的包括許鞍華導演的《瘋劫》、《撞到正》、《投奔怒海》，譚家明導演的《烈火青春》、《愛殺》、《名劍》，徐克導演的《蝶變》、《地獄無門》及《第一類型危險》，梁普智於1976年導演的《跳灰》，章國明導演的《點指兵兵》、《邊緣人》，嚴浩導演的《茄喱啡》、《夜車》，方育平導演的《半邊人》、《父子情》，的《山狗》、《凶榜》（1981）及《師爸》、牟敦芾的《打蛇》。 香港新浪潮的導演將人際關係、社會問題、家庭及香港文化納入為題材，為當時的香港電影帶來一片新景象。
xsd:nonNegativeInteger
8733
