H Committee of Human Vindication
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El H Comité de Reivindicación Humana, mejor conocido por sus iniciales HCRH, es un colectivo de arte mexicano fundado por Rodrigo Azaola, Artemio Narro y Octavio Serra que operaba como una pseudo-organización fantasmagórica y universal, presuntamente fundada en 1947. El HCRH organizó numerosas conferencias, textos, acciones, proyectos editoriales, música, obras de arte y programas radiofónicos utilizando un lenguaje altamente irónico e intelectual para "ridiculizar el vacío pomposo de la cultura institucional." Las actividades del HCRH fueron producidas entre 1996 y 2004, un período en el que la globalización y la política neoliberal en México eran incipientes y el mundo del arte impulsado por el mercado se consolidó.
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The H Committee of Human Vindication (Spanish: H Comité de Reivindicación Humana), better known by its initials HCRH, is a Mexican art collective founded by Rodrigo Azaola, Artemio Narro and Octavio Serra that operated as a phantom and universal pseudo-organization, supposedly founded in 1947. The HCRH created numerous conferences, texts, actions, editorial projects, music, radio programs and artworks that utilize a highly ironic and intellectual language for "ridiculing the hollow pomposity of institutional culture." The public art activities of the HCRH, in festivals for example, were produced between 1996 and 2004, a period in which globalization and neoliberal politics in Mexico were incipient and the market-driven art world was consolidated.
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H Comité de Reivindicación Humana
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H Committee of Human Vindication
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The H Committee of Human Vindication (Spanish: H Comité de Reivindicación Humana), better known by its initials HCRH, is a Mexican art collective founded by Rodrigo Azaola, Artemio Narro and Octavio Serra that operated as a phantom and universal pseudo-organization, supposedly founded in 1947. The HCRH created numerous conferences, texts, actions, editorial projects, music, radio programs and artworks that utilize a highly ironic and intellectual language for "ridiculing the hollow pomposity of institutional culture." The public art activities of the HCRH, in festivals for example, were produced between 1996 and 2004, a period in which globalization and neoliberal politics in Mexico were incipient and the market-driven art world was consolidated. Its work has been shown at various venues including: Museo Jumex, Mexico City; Havana Biennial, Cuba; Witte de With Center for Contemporary Art, Rotterdam; CCA Wattis Institute for Contemporary Arts, San Francisco; National Centre of Contemporary Arts, Moscow; Museo Carrillo Gil, Mexico City; Centre d’Art Santa Monica, Barcelona; Ex-Teresa, Mexico City; Americas Society, New York; Museo Tamayo, Mexico City; among others. In 1999, the HCRH created one of its more notable actions: The Universal Destitution Campaign, which consisted of a letter sent by fax to several Mexican political and cultural personalities, ordering them to abandon their posts on the grounds of unsatisfactory performance. The extensive list of recipients included presidential candidates, politicians, social activists, artists, writers, art critics and journalists.The campaign ended up with officials from the Ministry of Interior visiting the HCRH members' homes. Another campaign by the HCRH was the massive distribution of stickers (1998-1999) in Mexico City that read, "When injustice is law, resistance is a must." In 2002, the ephemeral and phantasmagoric nature of their work materialized in an image of the HCRH logo, drawn with salt on the entrance floor of the Carrillo Gil Museum, and which the passage of visitors and workers of the museum blurred as they stepped in." For the 7th Havana Biennial (2000) the HCRH created a free ice cream distribution project, as well as the distribution of hundreds of books, among them: Brave New World by Aldous Huxley, Gulag Archipelago by Aleksandr Solzhenitsyn and 1984 by George Orwell. The HCRH also organized several academic conferences with fictitious international scholars in different universities and museums --such as Universidad Iberoamericana, Universidad Intercontinental, Museo Rufino Tamayo and Faculty of Arts and Design (formerly known as the Escuela Nacional de Artes Plásticas or ENAP). They also created numerous fictional radio programs that were transmitted on XEUN-FM, the radio station of the National Autonomous University of Mexico. While the work of the HCRH is mostly intangible and ephemeral, they created a number of architectural drawings and blueprints for fictional urbanization plans, such as the Children Vineyard (a chain of orphanages built along the Northern Hemisphere wine regions), the Payoff Memorial, the Air Crash Memorial (as part of the 1998 project NY AWAKE: "long before the collapse of the twin towers, 'monuments unequivocally indicate that Man learns from his own history, and —contrary to popular belief— he enjoys repeating it") and The Museum of Good (2003). Conceptualized as a spherical building, The Museum of Good is a two-faced institution. In one side, everything that throughout human history may be considered as culturally good and kind it's collected and exhibited. In the other side, all things considered as shameful and ignominious are represented.The fictitious architectural model refers to the dual character of cultural institutions, not only as places of knowledge, but also as systems that operate according to political and cultural ideologies, occasionally financed by questionable corporations, for which art serves as a tool to achieve political and economical aims. The Museum of Good was last exhibited in 2016 at the Jumex Museum. In 2019, the monograph HCRH: Septuagésimo Aniversario 1947-2017 was published by Alumnos 47 Foundation. Rodrigo Azaola and Artemio Narro are fellows of the National System of Artistic Creators of the National Fund of Culture and Arts (FONCA).
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El H Comité de Reivindicación Humana, mejor conocido por sus iniciales HCRH, es un colectivo de arte mexicano fundado por Rodrigo Azaola, Artemio Narro y Octavio Serra que operaba como una pseudo-organización fantasmagórica y universal, presuntamente fundada en 1947. El HCRH organizó numerosas conferencias, textos, acciones, proyectos editoriales, música, obras de arte y programas radiofónicos utilizando un lenguaje altamente irónico e intelectual para "ridiculizar el vacío pomposo de la cultura institucional." Las actividades del HCRH fueron producidas entre 1996 y 2004, un período en el que la globalización y la política neoliberal en México eran incipientes y el mundo del arte impulsado por el mercado se consolidó. Su trabajo ha sido mostrado en varios espacios internacionales de arte que incluyen: el Museo Jumex, Ciudad de México; la Bienal de la Habana, Cuba; el Witte de With Center for Contemporary Art, Róterdam; el CCA Wattis Institute for Contemporary Arts, San Francisco; National Centre of Contemporary Arts, Moscú; el Museo Carrillo Gil, Ciudad de México; el Centre d’Art Santa Monica, Barcelona; el Ex-Teresa, Ciudad de México; la Americas Society, Nueva York; el Museo Tamayo, Ciudad de México; entre otros. En 1999, el HCRH creó una de sus acciones más notables: La Campaña de Destitución Universal, la cual constó de una carta enviada por fax a varias personalidades del ámbito de la política y la cultura mexicana, ordenándoles que abandonaran sus cargos pues su desempeño era insatisfactorio. La extensa lista de destinatarios incluyó a candidatos presidenciales, políticos, activistas sociales, artistas, escritores, críticos de arte y periodistas. La campaña terminó con la visita de funcionarios del Ministerio del Interior visitando las casas de los miembros del HCRH. Otra campaña del HCRH fue la distribución masiva de pegatinas (1998-1999) en la Ciudad de México que decían: "Cuando la injusticia es ley, la resistencia es un deber." En 2002, el carácter efímero y fantasmagórico de su obra se materializó en una imagen del logo del HCRH, dibujada con sal en el piso de la entrada del Museo Carrillo Gil, y que el paso de visitantes y trabajadores del museo desdibujó a medida que ingresaban. Para la 7a Bienal de La Habana (2000) el HCRH creó un proyecto de distribución gratuita de helados, así como la distribución de cientos de libros, entre ellos: Un mundo feliz de Aldous Huxley, Archipiélago Gulag de Aleksandr Solzhenitsyn y 1984 de George Orwell. El HCRH también organizó varias conferencias académicas con académicos internacionales ficticios en diferentes universidades y museos, como la Universidad Iberoamericana, la Universidad Intercontinental, el Museo Rufino Tamayo y Facultad de Artes y Diseño (anteriormente conocida como la Escuela Nacional de Artes Plásticas o ENAP). También crearon numerosos programas de radio ficticios que fueron transmitidos en XEUN-FM, y la estación radiofónica de la Universidad Autónoma Nacional de México. Si bien el trabajo del HCRH es en su mayoría intangible y efímero, crearon una serie de dibujos arquitectónicos y planos para planes de urbanización ficticios, como Viñedo Infantil (una cadena de orfanatos construidos a lo largo de las regiones vinícolas del hemisferio norte), el Monumento al soborno, el Monumento al Accidente Aéreo (que fue parte del proyecto de NY AWAKE (1998): "mucho antes del colapso de las torres gemelas ', los monumentos indican inequívocamente que el hombre aprende de su propia historia y, contrariamente a la creencia popular, disfruta repitiéndola") y el Museo del Bien (2003). Concebido como edificio esférico, El Museo del Bien es una institución de dos caras. Por un lado, todo lo que a lo largo de la historia de la humanidad puede considerarse culturalmente bueno y amable, se recopila y exhibe en un lado de la esfera. En el otro lado, se representa todo lo que se considera vergonzoso e ignominioso. El modelo arquitectónico ficticio se refiere al carácter dual de las instituciones culturales, no solo como lugares de conocimiento, sino también como sistemas que operan según ideologías políticas y culturales, ocasionalmente financiadas por corporaciones cuestionables, para las cuales el arte sirve como herramienta para lograr objetivos políticos y económicos. El Museo del Bien se exhibió en 2016 en el Museo Jumex. En 2019, la monografía HCRH: Septuagésimo Aniversario 1947-2017 fue publicada por la Fundación Alumnos 47. Rodrigo Azaola y Artemio Narro son miembros del Sistema Nacional de Creadores de Arte del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes.
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