Enharmonic

rdf:langString Enharmonische Verwechslung

rdf:langString Enharmonische Verwechslung nennt man in der Musik die kompositorische Praxis, Töne als andere Töne umzudeuten, wenn sie auf einer (12-stufigen) Klaviatur die gleiche Taste, jedoch wegen ihrer Zugehörigkeit zu unterschiedlichen Tonleitern andere Namen haben. Auf einer Klaviatur liegen As und Gis, Ces und H, F und Eis usw. auf der jeweils selben Taste und können entsprechend anders gedeutet werden: As als Gis, Ces als H oder Eis als F usw. (Es handelt sich nicht um eine „Verwechslung“ im Sinne von Irrtum). Durch die Umdeutung lassen sich der musikalische Zusammenhang und die Funktion der Töne verändern, beispielsweise um den Wechsel in eine andere Tonart (Modulation) herbeizuführen. Beispiel 1: Der Ton As im zweiten Akkord wird der Tonart Es-Dur zugeordnet. Durch den Vorzeichenwechsel ändert sich die Tonart in A-Dur und der Ton Gis in gleicher Tonhöhe im dritten Akkord wird der Tonart A-Dur zugeordnet. Beispiel 2: In diesem Beispiel wird gezeigt, wie ein verminderter Septakkord verschiedenen Tonleitern durch Umdeutung von Tönen zugeordnet werden kann: As-Ces-D-F (Töne der Tonleiter von Es-Dur bzw. es-moll) umgedeutet als As-H-D-F (Töne der Tonleiter von C-Dur bzw. c-moll), als Gis-H-D-F (Töne der Tonleiter von A-Dur bzw. a-moll) und schließlich als Gis-H-D-Eis (Töne der Tonleiter von Fis-Dur bzw. fis-moll). Manchmal allerdings werden Noten nur der leichteren Lesbarkeit wegen enharmonisch verwechselt notiert. Der Begriff ist nur begrenzt gleichzusetzen mit dem Begriff Enharmonik (siehe ), der ein weitaus größeres Bedeutungsfeld einnimmt. Die zwölf Halbtöne der aufsteigenden, chromatisch angereicherten C-Dur-Tonleiter werden in der zweiten Notenzeile enharmonisch verwechselt, die übereinander stehenden Töne bezeichnen denselben Tonort (siehe unten) und klingen in gleichstufiger Stimmung gleich: Hier die unterschiedlichen Benennungen für die zwölf Töne der gleichstufigen Tonleiter; Stammtöne sind hervorgehoben: In vielen Stimmungen ist die enharmonische Verwechslung der oben genannten Töne nicht ohne hörbare „Rückung“ möglich. Beispielsweise ist ein Dis in der reinen Stimmung und mitteltönigen Stimmung tiefer als sein enharmonisch verwechselter Gegenpart, das Es. In der pythagoreischen Stimmung dagegen ist das Dis höher als das Es. Spielt man ein Stück mit enharmonischer Verwechslung auf einem mitteltönig gestimmten Cembalo, klingt die enharmonische Verwechslung mangelhaft. Die Behauptung, dass eine solche Intonation vom Komponisten oder Interpreten trotzdem so gewollt sein kann, ist umstritten.