Composition for Four Instruments
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Composition for Four Instruments (1948) is an early serial music composition written by American composer Milton Babbitt. It is Babbitt's first published ensemble work, following shortly after his Three Compositions for Piano (1947). In both these pieces, Babbitt expands upon the methods of twelve-tone composition developed by Arnold Schoenberg. He is notably innovative for his application of serial techniques to rhythm. Composition for Four Instruments is considered one of the early examples of “totally serialized” music. It is remarkable for a strong sense of integration and concentration on its particular premises—qualities that caused Elliott Carter, upon first hearing it in 1951, to persuade New Music Edition to publish it.
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Composition for four instruments (en français : « Composition pour quatre instruments ») est une œuvre des débuts de la musique sérielle du compositeur américain Milton Babbitt composée en 1948. Il s'agit de la première œuvre d'ensemble publiée par Babbitt, peu après ses Trois compositions pour piano (1947). Dans ces deux pièces, Babbitt s'appuie sur les méthodes de la composition du dodécaphonisme développées par Arnold Schoenberg. Il innove notamment par son application des techniques sérielles au rythme. La Composition pour quatre instruments est considérée par certains crtiques américains comme l'un des premiers exemples de musique « totalement sérialisée ». Elle est remarquable pour son sens aigu de l'intégration et sa concentration sur ses prémisses particulières - des qualités qui o
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Composition for Four Instruments
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Composition for Four Instruments
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August 2020
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March 2011
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September 2020
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It seems rather debatable that Babbitt implemented or conceived of multidimensional rows; I think this suggestion is counterproductive and possibly misleading
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What is a 'multidimentional tone row'? Sounds like a science-fiction concept.
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I agree; in fact the consistent difference in Babbitt's style of integral serialism is that connection between serialization of pitch and rhythm and dynamics etc is not fixed but rather independently applied, so it's not as if there's any version of a row that has different dimensions to control all those at once
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Composition for Four Instruments (1948) is an early serial music composition written by American composer Milton Babbitt. It is Babbitt's first published ensemble work, following shortly after his Three Compositions for Piano (1947). In both these pieces, Babbitt expands upon the methods of twelve-tone composition developed by Arnold Schoenberg. He is notably innovative for his application of serial techniques to rhythm. Composition for Four Instruments is considered one of the early examples of “totally serialized” music. It is remarkable for a strong sense of integration and concentration on its particular premises—qualities that caused Elliott Carter, upon first hearing it in 1951, to persuade New Music Edition to publish it.
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Composition for four instruments (en français : « Composition pour quatre instruments ») est une œuvre des débuts de la musique sérielle du compositeur américain Milton Babbitt composée en 1948. Il s'agit de la première œuvre d'ensemble publiée par Babbitt, peu après ses Trois compositions pour piano (1947). Dans ces deux pièces, Babbitt s'appuie sur les méthodes de la composition du dodécaphonisme développées par Arnold Schoenberg. Il innove notamment par son application des techniques sérielles au rythme. La Composition pour quatre instruments est considérée par certains crtiques américains comme l'un des premiers exemples de musique « totalement sérialisée ». Elle est remarquable pour son sens aigu de l'intégration et sa concentration sur ses prémisses particulières - des qualités qui ont incité Elliott Carter, lors de sa première audition en 1951, à persuader New Music Edition de l'éditer. « à noter, pour l'anecdote, que certains analystes Américains (jusqu'au-boutisme national comparable à celui qui attribue les découvertes essentielles de la musique à Charles Ives ?) le désignent comme l'inventeur du sérialisme intégral avec « Three Compositions for Piano » de 1947 ou « Composition for Four Instruments » de 1948 (au lieu de Boulez-Goeyvaerts-Stockhausen-Nono et les cénacles de Darmstadt, peut-être un peu plus tard, sous l'éperon de René Leibowitz et de son athématisme)... »
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