Character comedy
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Character comedy is a genre in which a comedian performs as a character they have created.
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La comedia de carácter o de caracteres es un subgénero dramático cómico centrado en algún personaje en que domina exagerado algún rasgo psicológico o moral que provoca la hilaridad, en contraste con todos los demás, que son normales. El personaje principal está provisto de una manía, de una característica, de una obsesión que lo opone a los otros personajes. Este defecto particular es denunciado; en tanto que se trata de una comedia enfocada en un personaje en vez de en un medio social, se opone a la comedia de costumbres.
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La comédie de caractère s'oppose à la comédie d'intrigue. Elle met l'accent sur la peinture des personnages plutôt que sur une intrigue. En cela, elle s'écarte de la tradition aristotélicienne qui recommandait au créateur d'imaginer d'abord une intrigue ou suite d'actions comme ressort premier, d'où découleraient les caractères. En d'autres termes, la comédie de caractère a d'abord été considérée comme « une comédie composée avec la mauvaise méthode, celle qui va du caractère à l'intrigue. »
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Character comedy
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Comedia de carácter
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Comédie de caractère
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Character comedy is a genre in which a comedian performs as a character they have created.
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La comedia de carácter o de caracteres es un subgénero dramático cómico centrado en algún personaje en que domina exagerado algún rasgo psicológico o moral que provoca la hilaridad, en contraste con todos los demás, que son normales. El personaje principal está provisto de una manía, de una característica, de una obsesión que lo opone a los otros personajes. Este defecto particular es denunciado; en tanto que se trata de una comedia enfocada en un personaje en vez de en un medio social, se opone a la comedia de costumbres. Destacaron en este tipo de comedia el romano Plauto (Aulularia, Miles gloriosus), el mexicano Juan Ruiz de Alarcón (La verdad sospechosa), los españoles Guillén de Castro y Agustín Moreto (El lindo don Diego) y el francés Molière (El avaro, El misántropo, Tartufo...). No hay que confundirla con la llamada comedia de figurón del barroco español, porque en la comedia de carácter el personaje es universal, pero en la comedia de figurón el personaje ridiculizado puede ser de pintoresquismo más bien regional (un hidalgo asturiano, por ejemplo), si bien existen elementos comunes. Por lo general, la exageración de un rasgo psicológico o moral obedece al interés de criticar algún defecto moral o social mediante la sátira.
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La comédie de caractère s'oppose à la comédie d'intrigue. Elle met l'accent sur la peinture des personnages plutôt que sur une intrigue. En cela, elle s'écarte de la tradition aristotélicienne qui recommandait au créateur d'imaginer d'abord une intrigue ou suite d'actions comme ressort premier, d'où découleraient les caractères. En d'autres termes, la comédie de caractère a d'abord été considérée comme « une comédie composée avec la mauvaise méthode, celle qui va du caractère à l'intrigue. » Dans ses Observations sur la comédie et sur le génie de Molière, Luigi Riccoboni est le premier à théoriser la comédie de caractère et il attribue la création de celle-ci à Molière. « Le Misanthrope est souvent considéré comme la première manifestation de la comédie dite de caractère. » Dans ce genre de comédie, un personnage est doté d'une manie, d'un caractère, d'une obsession qui l'oppose aux autres personnages et le rend ridicule. Par exemple, la misanthropie d'Alceste est stigmatisée par Molière dans sa pièce Le Misanthrope. Dans l'Avare, Harpagon aime son or bien plus que n'importe quoi d'autre. Au plan de la composition dramatique, il n'y a guère différence entre la comédie de caractère et la comédie de mœurs. Selon Jean de Guardia, « la comédie de mœurs n'est rien d'autre qu'une comédie de caractère: les types sociaux qui sont l'objet de la pièce sont pensés en premier, l'intrigue en second. »
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