Aksak
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Aksak, que significa "cojo" en turco, es un patrón rítmico o pie métrico propio de la música tradicional de los Balcanes, Turquía, Irán y Afganistán, que se caracteriza por la amalgama de compases de subdivisión binaria y ternaria, como por ejemplo 3/4 + 3/8 o 2/8 + 6/8. Comenzó a usarse en la música occidental a en el siglo XX principalmente de la mano de Stravinsky y de Bartók, quien lo denominó "ritmo búlgaro". Las amalgamas de compases de subdivisión binaria y ternaria similares al aksak son propias de la música andaluza, particularmente abundantes en el género flamenco.
* Datos: Q2829148
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In Ottoman musical theory, aksak is a rhythmic system in which pieces or sequences, executed in a fast tempo, are based on the uninterrupted reiteration of a matrix, which results from the juxtaposition of rhythmic cells based on the alternation of binary and ternary quantities, as in 2+3, 2+2+3, 2+3+3, etc. The name literally means "limping", "stumbling", or "slumping", and has been borrowed by Western ethnomusicologists to refer generally to irregular, or additive meters.
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En musique et en danse traditionnelle, le terme aksak (du turc « boiteux ») désigne les principaux rythmes irréguliers qu'on rencontre principalement dans les Balkans, en Grèce, en Turquie et en Bulgarie. Ces rythmes sont composés d'un ou de plusieurs groupes binaires (2 temps) et d'un groupe ternaire (3 temps) qui se combinent en une seule mesure. Exemples : On retrouvera également des mélodies formées de deux ou plusieurs rythmes irréguliers. Ce sera le cas notamment de mélodies telles que :
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オスマン古典音楽の理論において、アクサク (英語: aksak) は、速いテンポで演奏される「音符」と「その組み合わせ」を基調として、その基調を絶え間なく繰り返す、リズム・システムである。その音符の長短の微妙な組合せからきわめて多様なリズム･パターンをつくり出し、2+3、2+2+3、2+3+3などのように、２長と３長の音節の変化に基づくを並置している。その名前は文字通り、「跛行」(英語: limping)、「つまづき」(英語: stumbling)、「激しい揺れ」(英語: slumping)を意味しており、西欧の民族音楽学者は、一般的に「不規則」な、または と呼ぶ。 これらの拍子はトルコの民俗音楽では主に歌や楽器による踊りの曲として見られる他、いくつかの民謡の中にも見受けられる。 厳密に言えば、トルコ音楽理論では、アクサクという用語は、９の長さの音を 2 + 2 + 2 + 3 のパターンにまとめているものだけを指している。
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Aksak is een van origine Turkse muziekterm die gebruikt wordt in de muziektheorie voor een onregelmatig metrisch verloop. Het betekent letterlijk "hinkelend", "struikelend", of "strompelend". Met aksak wordt een ritmisch systeem aangeduid waarin korte fragmenten in rap tempo worden uitgevoerd, gebaseerd op een ononderbroken herhaling van een groep. Het resultaat is een metrum waarin groepen van 2 en 3 tonen van gelijke lengte elkaar afwisselen (zoals 2+3, 2+2+3 of 2+3+3). In de volksmuziek in de Balkan tot in Anatolië komen deze metrumsoorten voornamelijk in vocale en instrumentale dansmuziek voort.
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Aksak
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Aksak
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Aksak
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アクサク
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Aksak
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Arom, Simha. 2004. "L'aksak: Principes et typologie". Cahiers de Musiques Traditionnelles 17 : 11–48.
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April 2012
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The Turkish names for the first three are found in Reinhard, Stokes, and Reinhard, but where do the Bulgarian names and the other five patterns come from?
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In Ottoman musical theory, aksak is a rhythmic system in which pieces or sequences, executed in a fast tempo, are based on the uninterrupted reiteration of a matrix, which results from the juxtaposition of rhythmic cells based on the alternation of binary and ternary quantities, as in 2+3, 2+2+3, 2+3+3, etc. The name literally means "limping", "stumbling", or "slumping", and has been borrowed by Western ethnomusicologists to refer generally to irregular, or additive meters. In Turkish folk music, these metres occur mainly in vocal and instrumental dance music, though they are found also in some folksongs. Strictly speaking, in Turkish music theory the term refers only to the grouping of nine pulses into a pattern of 2+2+2+3. Some examples are shown below.
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Aksak, que significa "cojo" en turco, es un patrón rítmico o pie métrico propio de la música tradicional de los Balcanes, Turquía, Irán y Afganistán, que se caracteriza por la amalgama de compases de subdivisión binaria y ternaria, como por ejemplo 3/4 + 3/8 o 2/8 + 6/8. Comenzó a usarse en la música occidental a en el siglo XX principalmente de la mano de Stravinsky y de Bartók, quien lo denominó "ritmo búlgaro". Las amalgamas de compases de subdivisión binaria y ternaria similares al aksak son propias de la música andaluza, particularmente abundantes en el género flamenco.
* Datos: Q2829148
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En musique et en danse traditionnelle, le terme aksak (du turc « boiteux ») désigne les principaux rythmes irréguliers qu'on rencontre principalement dans les Balkans, en Grèce, en Turquie et en Bulgarie. Ces rythmes sont composés d'un ou de plusieurs groupes binaires (2 temps) et d'un groupe ternaire (3 temps) qui se combinent en une seule mesure. Exemples :
* 5 temps : 2+3 (Pajduška) ou 3+2
* 7 temps : 2+2+3 (Račenica) ou 3+2+2 (Lesnoto) ou Četvorno ou 2+3+2
* 9 temps : 2+2+2+3 ou 3+2+2+2 ou 2+2+3+2
* 11 temps : 2+2+2+2+3 ou 2+2+3+2+2
* 13 temps : 2+2+2+2+2+3 (Elenino horo) ou 2+2+2+3+2+2 (Krivo Sadovsko Horo)
* 15 temps : 2+2+2+2+3+2+2 (Bučimiš - Bulgarie) On retrouvera également des mélodies formées de deux ou plusieurs rythmes irréguliers. Ce sera le cas notamment de mélodies telles que :
* 18 temps : 3+2+2 + 2+2+3+2+2 (Jovino horo, Jove malaj mome)
* 22 temps : 2+2+2+3 + 2+2+2+3 + 2+2 (Sandansko horo)
* 25 temps : 3+2+2 + 3+2+2 + 2+2+3 + 2+2 (Sedi donka)
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オスマン古典音楽の理論において、アクサク (英語: aksak) は、速いテンポで演奏される「音符」と「その組み合わせ」を基調として、その基調を絶え間なく繰り返す、リズム・システムである。その音符の長短の微妙な組合せからきわめて多様なリズム･パターンをつくり出し、2+3、2+2+3、2+3+3などのように、２長と３長の音節の変化に基づくを並置している。その名前は文字通り、「跛行」(英語: limping)、「つまづき」(英語: stumbling)、「激しい揺れ」(英語: slumping)を意味しており、西欧の民族音楽学者は、一般的に「不規則」な、または と呼ぶ。 これらの拍子はトルコの民俗音楽では主に歌や楽器による踊りの曲として見られる他、いくつかの民謡の中にも見受けられる。 厳密に言えば、トルコ音楽理論では、アクサクという用語は、９の長さの音を 2 + 2 + 2 + 3 のパターンにまとめているものだけを指している。 アクサクはトルコ以外にイラン、アフガニスタン、そしてバルカン諸国の伝統的な民俗音楽のリズミカルな構造における重要なパターンである。西欧以外の音楽や東ヨーロッパの民族音楽が西洋に影響を与え始めたため、アクスクのリズムは20世紀の西洋音楽の数多くの作曲家に影響を与え、バルトーク・ベーラやイーゴリ・ストラヴィンスキーはそのうちの一人である。
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Aksak is een van origine Turkse muziekterm die gebruikt wordt in de muziektheorie voor een onregelmatig metrisch verloop. Het betekent letterlijk "hinkelend", "struikelend", of "strompelend". Met aksak wordt een ritmisch systeem aangeduid waarin korte fragmenten in rap tempo worden uitgevoerd, gebaseerd op een ononderbroken herhaling van een groep. Het resultaat is een metrum waarin groepen van 2 en 3 tonen van gelijke lengte elkaar afwisselen (zoals 2+3, 2+2+3 of 2+3+3). In de volksmuziek in de Balkan tot in Anatolië komen deze metrumsoorten voornamelijk in vocale en instrumentale dansmuziek voort. In strikte zin geldt de Turkse term louter voor het patroon van 9 tonen dat als 2+2+2+3 is gerangschikt. Door de Turkse invloed in Europa heeft het aksakritme ook grote invloed gehad op de muziek in Griekenland, Hongarije, Roemenië en de Balkanlanden (zoals in Bulgarije, Noord-Macedonië, Servië, Kroatië). De oorsprong van de ritmiek komt voort uit de taal, die onregelmatige accenten heeft. Aksak wordt beschouwd als een vorm van additieve ritmiek, in tegenstelling tot de meer West-Europese divisieve ritmiek (symmetrische 2+2 of 3+3 ritmes en indelingen), Componisten als Béla Bartók en Zoltán Kodály hebben het aksakritme in hun werk veelvuldig toegepast; geïnspireerd door de volksdansen van de Balkan.
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